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一人物的配置（第1页）

一、人物的配置

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影视剧中的人物配置固然没有死板不变的规定，却也应有必须顾及的大体要求。

具体说，就是人物的数量与性质及彼此之间的关系要根据影视剧的篇幅、意旨与题材来精心设计、艺术编织，要使每个人物都有既定的戏剧任务、意向和行动，使每个人物都在各自不同的角度、位置与层面上为整部戏出力，而避免不必要的人物及多余的人物关系出现。

简言之就是——每个出场人物及他们之间的关系，都要“有用”

。

就人物数量而言——

一般情况下，电视短剧、电视单本剧的主要出场人物不宜多，一两个、两三个为宜，最多不要超过五个。

人物过多，其具体展现必然粗糙浅薄，不利于创作出有血有肉的性格形象。

而电影或电视连续剧因其牵涉的生活面较广泛，人物数量自然就不能太少。

电影《阿Q正传》，没有阿Q与假洋鬼子、赵太爷、王胡、吴妈、小D等人的各种各样的关系，阿Q就不成其为阿Q；影片《人到中年》里，主人公陆文婷若只演干净利落的独角戏，而没有丈夫、院长、同学、老干部以及“马列主义老太太”

……一系列人物所编织出来的生活之网，她也就绝不能成为当代电影中的典型形象。

对于电视连续剧来说，更不可能由一两个人物唱独角戏或“二人转”

。

如《红楼梦》里有血有肉的出场人物就不下二三十个，如众所周知的宝玉、黛玉、宝钗、凤姐、贾母、贾政……以至刘姥姥、贾雨村、薛蟠之流，可谓集各种性格人物之大成。

所有这些人物，互为背景、彼此牵挂，犹如蛛网上纵横交织出的“交点”

：少一个就会使整个网络出现破损、欠缺。

就是以一个主人公性格形象为唯一塑造目的的影片、电视连续剧，如《约翰·克利斯朵夫》、《红与黑》、《我这一辈子》、《青春之歌》等，也是有众多配角，而非纯粹的“自传”

。

但是，在这里要特别注意一点：无论长篇作品还是短小篇章，其中可有可无的人物，不管它本身多么有个性、多么能引人兴趣，应一概除去。

纵使长篇作品中人物必然众多，但其中的主人公（或主要人物）也不能过滥，一般还是应相对集中地体现于一两个、至多四五个人身上。

像《红楼梦》中的几十位人物，若不是原著的小说已经被观众所熟悉，其中各个人物的来龙去脉、性格特点早就耳熟能详……单凭电视连续剧中的人物表演，是不可能都为观众所理解、所接受的。

电视连续剧《东周列国》，尽管事先作了大量的广告宣传，但实际演播效果却远远不尽如人意，主要原因就在于出场人物过于繁杂，又没有主要的几个人物贯穿始终，结果成了“你方演罢我登场”

、“各领**一两集”

的走马灯，不过简单演绎（图解）一下原著《东周列国志》中粗糙的故事框架而已，观众连具体人物的名字都记不住，又何谈形象鲜明、性格丰满？！

另外，影视剧的题材也往往决定着人物的定员：小的题材不宜人物过多；大的题材因场面大、场景多，内中的“出场人物”

（不一定是主要人物）就不可能太少，否则便缺乏生活的真实感。

这一点，则是问题的另一面，也不可忽视。

总之，影视剧中人物数量的多少，虽没有定规，但艺术表现的引力与生活的真实感这两个方面，则是必须考虑的。

就人物的性质而言——

影视作品的题旨还决定着主要人物（尤其是主人公）性格的性质。

通俗地说就是——“什么戏由什么人演”

（一定的戏要由一定的人物演）。

所谓性质，就是指人物在具体矛盾冲突中的“质”