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一人物的配置（第2页）

的形象。

在这方面，许多编剧往往忽视或过于草率地确定——结果不是题材、题旨受到人物性格的局限不能充分展开，就是人物性格因题材、题旨的制约而受到压抑。

这方面，托尔斯泰创作《安娜·卡列尼娜》时对人物性格性质的构思过程，对我们是有借鉴作用的：

在初稿中，女主人公从外貌到心灵都是一个叫人厌恶的女人，她“穿着一身镶黑色花边的黄布拉吉，戴着花环，比谁都**得厉害……她把黑珍珠项链咬在嘴里，上下摆弄着……粗声粗气地、放肆地、快活地谈论着客厅里谁也不会想到并且说出来的那些事情”

。

在第二稿中，作者笔下的女主人公肖像仍是：“一位难看的、低低的额头、短短的微微翘起的鼻子和过于肥胖的女人。

她胖得有点畸形。”

而作为安娜对立面的卡列宁，则是一位善良、虔诚、平静、虚弱的绅士；安娜的情人渥伦斯基更不是什么花花公子，而是来自上流社会的高尚的先生——由于作者创作初衷是所谓“夫妻关系不可变更”

的思想，是反映一场上流社会常见的家庭危机与道德风波，这种人物性格的设计自然可以。

但是，若想通过这三个主要人物表现更为广阔的社会，揭示更深刻的生活，便难以完成了。

于是作者就重新设计了自己作品中的人物：安娜不满于上流社会的虚伪与压抑，追求真正的爱情，她基本上是正面的形象；官僚卡列宁、花花公子渥伦斯基则是反面形象，代表着上流社会的虚伪、狡诈与荒**无耻。

通过这样的一组人物，作者表达了对贵族社会的厌弃与鞭笞之情。

同时在作品中又塑造出了列文、吉提这组形象，通过他们对爱情、事业、人生的追求、体验与觉悟，表现了作者自己的内心世界……正因为上述的对人物性格因作品题旨需要作出的重新设计，才终于产生了这部世界名著。

就人物之间的关系而言——

影视剧作为“一部戏”

而言，在某种程度上甚至可以说：其人物关系的艺术设计比单个人物形象的定型设计更为重要。

因为无论戏剧题旨、情节进程，还是人物的形象体现，都必须通过人与人之间的“动态的关系”

来展现。

单摆独放的静态人物自身，是没有丝毫“戏剧价值”

的。

因此，对人物之间关系的设计，绝不可掉以轻心。

好的人物关系的设计，可以使戏剧冲突更为强烈或更具艺术魅力，同时也必然为表现人物性格创造出有利的条件（环境）。

人物关系大体有两类：现实关系与戏剧关系。

现实关系是指在现实的社会生活中，人们因血缘、家族、工作、社交、居住环境……以及各种历史渊源所形成的既定关系。

戏剧关系是指因人物性格的冲突而构成的人物之间的各种特定关系。

在一部剧作中，剧中人物总是由一定的现实的关系联系在一起的，但这种关系只是表现人物性格的环境和条件，人物关系的核心还是应该放在不同性格在特定环境、事件中所形成的矛盾冲突上。

即是说，作为编剧，固然要安排人物的现实关系，并要使之真实自然，但更重要的也是决定“戏之有无”

的，则是人物间的性格冲突——戏剧关系。

比如影片《芙蓉镇》中，人物很多：右派秦书田、个体户胡玉音及其丈夫、地痞无赖王秋赦、粮站站长谷燕山、工作队长李国香……他们之间当然有着各种现实的社会关系，但若只有这些关系，还不能成为一出戏，起码不能成为一出好戏。

好戏最基本的衡量标准只是一个：有没有人物之间的冲突，有没有人物之间复杂又引人的艺术性冲突。

《芙蓉镇》中，较好地展示了上述人物间的变化多端、起伏跌宕的各种、各方面的性格冲突，于是就获得了成功。

再比如影片《李双双》这部优秀作品，人物现实关系很简单：李双双与喜旺是夫妻关系并且是戏中的男女主人公。

这样的影片很多，为什么《李双双》给人印象深刻，社会反映强烈，所获评价甚高？就在于它绝不只是表现一下这种随处可见的夫妻关系的一般状态，而是特意围绕着夫妻二人性格品质的差异，艺术地表现了在一连串事件中他们之间一波刚平、一波又起的矛盾冲突。

不少编剧很善于编织人物的现实关系，网络纵横，联结巧妙，但就是缺乏人物之间的戏剧关系，结果，只能把剧本写成平浅散淡的人物联络图，而难能织成有艺术张力的性格冲撞体——其失败，也就是必然的了。