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二结构的一般态势（第3页）

自然灵动，则是指艺术表现方面不能死板、单调，沉沉闷闷、毫无情趣地向观众讲述，即使是一个挺有“意义”

与“意思”

的故事，谁又能耐其烦？！

这样的影片无论国内或国外，都不乏见，像我国的《大河奔流》及再早些时期的那些“宣教片”

、像美国《被告》、《我的生命》那类以法庭辩论为主要表现的影片，以及包括一些不无深刻含义的现代派影片，均在不同程度上存在此病。

3.影视剧的结尾

之所以不说“结局”

而讲“结尾”

，是由于在具体的影视作品的最后，其人事“叙述”

的处理有所不同，也就是有“封闭式”

与“开放式”

的不同。

封闭式的结尾，一般就是“结局”

——或人物经曲折坎坷后终有了定格（或生，或死，或成，或败，或英雄，或邪恶……），或事件经错综复杂后终有了结果。

这种例证十分多见，不必列举；开放式的结尾，一般则是“言有尽而意无穷”

，人物的命运或性格也好，事件的结果或趋向也好，往往不作结论，而留给观众去思考与判断——当然，这种结尾并不是混沌恍惚、不可理喻、让观众去乱猜，而是让观众对影片内容有了确切理解后，能够以各自的生活觉悟及价值尺度对“故事”

进行进一步的阐发与体验。

结尾的具体形式自然也是不拘一格的。

但也有一条必须遵循的原则——无论怎样的方式与类型，任何剧作的结尾都必须自然合理，不可有人为拼凑、主观归拢的痕迹，而要力求做到“瓜熟蒂落”

与“水到渠成”

。

我国清代李渔论到剧作的结尾时，写道：“其会合之故，须要自然而然。

水到渠成，非由车戽。

最忌无因而至，突如其来，与勉强生情、拉成一处。

令观者识其有心如此、与恕其无可奈何者，皆非此道中绝技——因有包括之痕也。”

[4]

俄国的别林斯基与李渔不谋而合，他写道：结尾“必须是以事件的本质和性格的特点引申出来的。

一切都朴素、平常而自然”

。

结尾的常见毛病是——该收不收、情节拖拉，致使情境散失或**败落；或草率收场、虎头蛇尾，致使剧情窘迫而寡然无味；还有一种则是冗长议论、画蛇添足，这种现象倒不是特指通过画外音（影视剧里当然也有，但毕竟很少），而是以剧中人物之口喋喋不休地大发感慨或议论的那种。

影片已经把内容直观地传达给观众了，则仁者见仁、智者见智，还要你“说”

什么？！

在某种意义上，这种结尾只表现出作者自信心不足、艺术才力不逮而已。