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二结构的一般态势（第2页）

，只凭一时的冲动，乘兴涂出，往往会陷入中途辍笔的窘境。

写好影视剧的开头，关键在于“截取”

。

事物有“过程”

，人物有“历史”

，而任何剧本都不可能纵谈概论，因此，截取是否恰当，既体现着作者水平的高低，又决定着影片的成败。

具体说，如何开头呢？大体有两种常见类型，即“悬念式”

与“进行式”

。

悬念式：

通过简洁的形象场面，在介绍主要人物与剧情背景的同时，提出一个“问题”

，使观众产生强烈的悬念，热切关心起主人公或剧情的下一步情况，进而被影片所吸引。

这样的开头，自然要从生活人事的某种冲突点或**处截取出来，再向下演绎了。

进行式：

这种剧本的开头，并不注重矛盾冲突的强烈、火爆，而是以较舒缓又简洁的笔触，将人物或事件的“现在状态”

生动形象地展现在观众面前，使观众在不自觉间进入影片所要表现的“境界”

里，与主人公感同身受，或与事局已无隔阂如身临其境，然后，也就必然随着剧情“未来走向”

的渐次演进，终入佳境了。

在一定程度上，这种开头比前者更难、更须艺术功力——无论场面的展示、人物的表演、生活的情趣，都必须准确到位，又必须自然生动，一处草率，便易使观众掉头而去。

以上两种，通俗点说，就是“提问题”

式与“讲故事”

式。

各有千秋，不能厚非彼此的。

两种开头都有随手可拾的优秀影片或电视剧例证，在此，就不一一赘述了。

总之，开头可以千姿百态，但必须做到醒目、简洁、精巧。

只有这样，才能既引起观众兴趣，又能顺畅、灵活地展开后面的内容。

开头的常见毛病是：或下笔千言而离题万里；或杂乱无章而不知所云；或旧景老事、滥调陈词，令人生厌；或小题大做、虚张声势，造作牵强。

以上四种，我们应力求避免。

2.影视剧的主体

剧本的主体部分，完全可以也应该千姿百态、不拘一格。

至于采用的结构手段，我们在下一章里要具体介绍与研究，在此暂不论述。

只简单说一点：就是无论怎样的结构主体，都要充实饱满、自然灵动。

充实饱满，是要求主体部分的内容不可简单干瘪。

有些影片看似题材阔大、场面恢宏，但只是表象化地图解某种众所周知的理念或教义，只是皮影戏般搬演几个人像木偶，这样的影片主体，很难吸引人，其艺术与思想价值也就无从谈起了。

有的影片虽然人物与事件真实生动，具有较好的生活气息，但人物的性格表现过于单向、直接，事件的展开过于狭窄、简单，这就如让一个有文化的成年人重回幼儿园、听阿姨讲故事了——故事或许不坏、情节也很曲折，但其含量毕竟单薄轻浅，而不能满足视听了。