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二结构的一般态势（第1页）

二、结构的一般态势

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影视作品与其他叙述类文艺作品的结构态势基本是相同的，无论是所谓“封闭式”

结构也好、“开放式”

结构也好，就其总体而言，大多都可以划分成三个部分，即开头、主体与结尾（不一定是结局）。

亚里士多德对开头和结尾所下的定义是：“所谓‘头’，指事之不必上承它事，但自然引起它事者；所谓‘尾’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规，自然的上承某事者，但无它事继其后……所以，结构完美的布局不能随便起讫，而必须遵照此处所说的方式。”

这段文字，可以说是对叙述类艺术篇章开头与结尾所下的科学定义。

我国元代的乔吉则如是道：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。

大概起要美丽，中要浩**，结要响亮，尤贵在首尾贯穿、意思清新。

苟能如是，斯可以言乐府矣！”

[3]

这段文字，则对开头、结尾与主体都作了形象的笼统说明。

下面，结合影视剧的创作要求，我们作具体论述。

1.影视剧作的开头

常言道：万事起头难、好的开始是成功的一半……确实如此。

首先，剧本的开头要体现全篇的风格、基调。

其次，影视的开头应是全部内容展开的最好契机，即是说，它既是最恰当、最自然的序幕，又是最精巧、最准确的起点。

前者可顺利地接续“故事”

（就形式而言），后者可艺术地把握事理（就内容而言）。

衡量一部影视剧的开头好坏与否，一个最简单的方法就是——看其能否在影片开始不超过十分钟（电影）或第一集（电视连续剧）内把观众吸引住，使观众“入境”

。

这也就是乔吉所说的“凤头”

：一定要精巧引人或美丽动人。

如果影片演了一大截儿，已经搬排了许多场景镜头，还没能使观众进入“情况”

，就编剧而言，基本上已经奠定了败局。

有的编剧或导演常常抱怨地说：好戏在后边哪！

你们再耐心看几集，就会觉得有味道了！

开头，总要作些交代吧！

（比如被传媒事先炒得火热，而放映七八集后却反映寥落的三十五集电视连续剧《皇城根儿》的编导者便曾如是向观众解释过）作为影视剧的编导，绝不能忘记根本的一点：观众是上帝。

而上帝不受别人强迫、牵引，而是要强迫、牵引别人（影视创作人员）的！

开头如此重要，故近人陶明浚道：“若起不得法，则杂乱浮泛。

一篇之中既不得机势，虽善于承接亦难生色。”

这种教训在我们创作中是常见的，因此，必须在把握全部预订内容的基础上选取开头。

若非“全局在胸”