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第一 时空角度的选择（第1页）

第一节时空角度的选择

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这实际上是影视剧结构体在空间方面的第一步考虑。

有了既定的戏剧核，即是说，有了一种有既定内涵的生活事实，要想展现它的全部具体内容，首先就必须考虑选择最恰当的展现角度、寻找最有力的突破口。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”

如何选取最佳的角度、摄取最好的镜头，是摄影家艺术能力最基本的检验。

对影视编剧也是如此。

往往有这种情况：一个很好的戏剧核，由于入手角度不好，不是半路写不下去，就是写完之后毫无意趣。

或者还可以用盖房比喻：一切设置完备之后，却发现整座房舍方位错了——本该朝南而向北、本该迎河而对山，这实在是令人懊悔莫及的事。

比如列夫·托尔斯泰写《复活》共用了十年的时间。

开始是从一个贵族青年忏悔自赎的角度展现内容：这个贵族青年曾引诱过一个婢女，使她怀孕后被主人赶出去而沦落为妓女。

当那个青年在法庭上以陪审员身份又见到被控犯罪的这位女子时，自己的良心深受谴责，于是提出要与她结婚以赎罪。

但初稿写完后，作者很不满意，却又一直不知如何是好。

直到写了六年之后，才猛地认识到：“刚才去散步，忽然明白了我的《复活》写不出来的原因。

……必须从农民的生活写起，他们是对象，是正面的，而其他的则是阴影，是反面的东西。”

就这样，作者经过了十年的创作过程，通过艰苦的探索与寻求，不断地修改、扩充、调整作品的时空展现角度、展现范围，前后共写了六稿，才终于完成了这部文学巨著。

由此引申，同是叙事体文学的影视剧本创作，在一般情况下，戏剧核展现的第一步，也应首先设计其展现的方位角度与内在层面。

我们再举个例子：

中国香港与内地合拍的《天国逆子》，题材源于当代的真实案件：一个妇女与一个男人通奸后，毒死了自己的丈夫。

此事被妇女的儿子发现并告到法院，罪犯终于落入法网、被判处死刑。

这类奸杀案件很多见，一般作者多习惯表现罪犯的通奸过程与毒杀人命的凶残场面，以传达既定的“罪有应得”

的题旨。

但是这样的剧本就很难说有什么“创作”

可言了。

其实，这个案件可供展示的角度绝不止一个，比如可以这个妇女的婚姻状况为主要表现内容，借以揭示其堕入犯罪深渊的背景原因；可以在这个事件的侧面挖掘开去，展示旁观者对儿子把亲生母亲送上刑场这异常事件的各种反应，来表现当前社会舆论的复杂内涵；可以“大胆”

地强烈渲染通奸男女非人性的、止于“生命”

层面的混沌、热烈乃至癫狂，进而告诫人们不可“忘乎所以”

；也可以只深入展示妇女犯罪过程中矛盾复杂的心态，来探析一种犯罪心理……