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第一 时空角度的选择（第2页）

可供选择的表现角度很多，从哪个角度展示更好呢？这就看编剧或导演对社会生活的把握与对当代人文态势的体味如何了——

如果本剧作者从这个题材中最难把握，也因此最使观众瞩目的母子关系入手，当可使作品获得迥异寻常的社会文化内涵：儿子深深地爱着自己的母亲——因为是母亲在艰难困苦中，一把屎、一把泪将自己与弟弟妹妹抚养成人的，儿子深知母亲对儿女们恩重如山；但同时，儿子又为亲生父亲的惨遭毒杀而不能罢休，必要以法律来伸张正义，让母亲以命抵命。

这样，他必然处于一种强烈的内心冲突与外在冲突（社会环境对他的双向逼压）的痛苦与矛盾之中……于是，剧作就可在情与法、传统的伦理观念与现代道德意识的剧烈冲突间，避开正面的犯罪实写，只从案件的这个侧面，起伏跌宕地展示开来。

令人遗憾的是：影片编导者基本上是以正面展示案件的全过程为基础，偏重于事件中的“传奇”

因素，在某种程度上，可以说把这个题材“浪费”

了。

因为它没能表现它可能表现出来的更新、更深，且极具时代感的文化内涵，而止于“逸事奇闻”

的传达层面了。

角度设计可以作以下几方面考虑或选择。

方面：正面、侧面、反面。

视野：整体描摹、以小现大、典型化。

焦点：外在世界为主、内在世界为主。

层次：表面层次、内里层次（其中又可区别出不同的层面）。

其实，对客观事物而言，其自身并无正面、反面或者表层与深层之类的分别。

分别它们的是审美主体的人（创作者或观众）。

因此，我们在这里所说的正面、反面之类，均是以人的主观限定而论。

一般人们所说的正面，均指人们观察事物的习惯性方面。

比如对历史上一次农民起义，现在的中国观众大都以社会矛盾、阶级斗争为其正面表现。

然而当时的参加者所认可的正面内容却可能只是他个人经历、见闻的局部场景；而未来的人们对这类事件的观察、回顾，也会有不同于20世纪中国人的角度。

再举更为浅显的例子：对一个虫蛀的苹果，我们人自然将它的全部外形作为观察、认识的正面，而藏于苹果内部的虫子，则当然只将苹果的局部内表面当作它观察、认识这苹果的正面了。

另外，在影视结构体的意义上所说的方面或层次，还包含这样一层含义：即对戏剧核的既定主旨而言，结构体的展现是正面还是反面，是深层还是表层。

也就是说，所谓正面、侧面或反面……之类，还要根据戏剧核的主旨来定。

比如果戈理的《钦差大臣》，其主旨是要揭露沙俄专制制度下，统治阶级贪污腐化、贪赃枉法、以权代法、权就是法的罪恶、黑暗的社会现实。

根据这个戏剧核所确定的主旨，其正面自然应是以大量的上述各方面事实，来直接暴露之。

但作者却偏偏从另一种角度切入——以一个冒充钦差大臣的骗子来到某城市，致使这城市内的大小官员如何胆战心惊又丑态百出的种种场面展现前述主旨，让观众在阵阵笑声中，感受与鞭笞那行将就木的社会体制。

这，就不是正面，而是侧面乃至反面角度的体现了。

简言之，这里说的角度所包含的一切划分，均以两个基准为前提：第一，生活中人们观察事物的习惯角度；第二，根据戏剧核的既定主旨内涵所区分的艺术展现角度。

下面，简要介绍角度设计的几种考虑：