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二不同品类影视作品的时空截取（第1页）

二、不同品类影视作品的时空截取

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影视作品的品类不同，其时空容量必然不同。

二十几分钟的电视短剧与一部电影、一部电影与一部电视连续剧的时空截取的不同，是毋庸赘言的。

一般情况下，电视短剧或单本剧，题材的时空截取要精要、狭窄些，忌讳过分铺张。

否则，其结构难免松散，极易造成艺术上的失败。

因为很明显：在有限的篇幅内，要展示过长的事件与过广的空间，则无论人物或事件，只能快速扫描，于是除了将“梗概”

介绍给观众外，很难产生别的效果。

短剧时空截取的常见毛病是：

其一，时间跨度与空间幅度过长过宽，使其结构体难以容纳。

强硬填塞的结果，往往使一个短剧或单本剧成了一部电影乃至一部电视连续剧的缩写、梗概。

其二，时空限制过于拘谨：比如只在一个固定场景中、通过两三个人物的对话，表现一个十分短暂的冲突。

这种剧作，虽也能引人，甚至产生不坏的社会反响，但从艺术角度而言，它们还不能属于“影视范畴”

，而应归为话剧一类，或准确地定义为“话剧的电视录像”

：因为它们几乎没有、起码没有充分发挥影视表现的艺术手段，如目前正火的30分钟长度的所谓“情景剧”

即属此类。

那么，是不是说，但凡短剧，其时间与空间必须、只能短促、窄小？也不尽然。

这就要有编剧在时间与空间两方面进行艺术调节了。

若题材本身，必须要用较长的时间跨度才能展示，那么就要在空间场面的选择上，严加剔选。

比如影片《一江春水向东流》，时间跨度大：故事长达八年，贯穿了整个抗日战争前后一家人，以及由此可见的整个民族漫长的生活经历。

但影片尽管是上下集，也只有两个多小时的播映篇幅，于是，编导便在空间场面的选择上，精益求精：既要有张忠良与其妻子两方面反差极大的重点场面的精雕细画，又尽量减少与之关系不大的战争的正面表现、其他社会阶层的各种人物的出场机会……这样，时间虽长，但空间凝练、场面相对集中，较好地处理了时空关系，便使影片获得了成功。

类似影片，像中国的《我这一辈子》、《祝福》、《武训传》、《青春之歌》，像国外影片《野草莓》、《情归巴黎》、《广岛之恋》、《人证》、《岸》……乃至《幸福的黄手帕》，等等，均可供我们借鉴。