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二不同品类影视作品的时空截取（第2页）

相反，若题材本身限定只能采取小的时间跨度，就要在不违背真实的基础上，尽量扩充其空间幅度、通过适当的较多的场面的转换铺排，使影片不太拘谨、僵板，仍灵动活跃、具有艺术引力。

这方面的优秀影片，如苏联的《两个人的车站》：正如片名所示——只是两个人在一个火车站内邂逅的故事，时间很短暂，而空间也不宽裕。

但由于编导者充分调动了影视手段，在短的时间内，尽可能地采用多种场面：车站食堂里、旅店中、车厢内、轨道间、站台上……以及桥头、路口、屋外……又分别是上午、黄昏、夜晚、清晨……于是，本来极易使观众乏味的“情景剧”

，便拍成了令人百看不厌的经典名片。

义理相通——若是题材限定：空间场面不能太多，则可以适当增加时间长度，像以老舍先生的话剧改编的影片《茶馆》；若是题材限定：空间场面不能太少，则就可以适当压缩时间长度，使之相对集中。

比如美国影片《末路狂花》，为表现两个青年女子是由多方面社会丑恶因素置其于死地的既定内涵，就势必要表现多种场面。

而为避免结构沉冗，编导就特意把所有的场面都压缩在短短的一天之内……

而相对较长的艺术篇章，固然具有较大的时空含量，却也必须掌握两方面展现的“度”

，“过犹不及”

的失误，也要避免。

长篇作品的结构，常见有两类毛病：

其一，因“有恃无恐”

，以为既是长篇，时间与空间大可不必斤斤计较，放开手脚、随心所欲地铺排就是。

结果，这类作品必然杂乱冗长、赘笔丛生，使观众或不堪终篇，或不得要领，或旁枝逸出，使主题表现受到损伤。

在这方面一定要做到“以意为主，以文传意”

，每一空间场面、每个时间段落，都要围绕题旨展开。

至于有些编剧或导演为“标新立异”

、“赶时髦”

而特立独行之作，是不可盲目宗法的，即使备受某些弄潮儿崇拜的如美国影片《黑色小说》（又译作《低俗小说》、《通俗小说》或《黑色通缉令》）之类，也如是。

其二，时空截取过于短暂、窄狭，90分钟或150分钟的影片，总是局限在两三个，乃至一两个场景中，没有必要的较大幅度的情节进展，也缺少较宽阔的人生画面，实际上是一个短剧无必要的扩写。

或者只在一个维度上充分展开，而忽略另一维度的适当配合；或时间跨度极长，而空间场面极简，犹如百米长线放一只巴掌大的小风筝；或时间几乎静止，只在空间场面上闪展腾挪，带观众在原地兜圈子……这种现象，无论电影或电视连续剧中，都有所见。

总之，时空截取对结构体的展现有着重要作用，它不仅关系到影片艺术价值的大小，也在一定程度上决定着影片题旨阐述的成败。