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二线索的形式（第2页）

安娜与沃伦斯基的关系陷入困境

列文与吉提建立了新的幸福生活

安娜临近死亡

吉提即将分娩

安娜自杀身亡

一个新婴儿诞生……

这种平行式线索也可以称作“对位法”

（或曰“复调”

）。

其特点是：将两个或多个本来可以各自独立的主人公或故事，有意对列地平行地展现，进而使组合之后整体篇章的内涵、意义，大大超越两个单独人事各自内涵或意义以及两者的机械相加，从而升华为一种意境阔大、内容丰厚、别具新意的艺术结晶。

简言之：一加一大于二。

我国作家的一些试验性篇章，如韩少功的《飞过蓝天》，以一只鸽子的追求故事与一个知识青年对命运的搏击相对列，成一的《远天远地》以一个穷乡僻壤的村支书与高官厚禄的地委书记各自行止相对列，王安忆的《小院琐记》以一个小杂院内四对小夫妻各不相同的生活态势相对列……均属此类。

电影剧作也不乏这种线索形式，如影片《天堂里的笑声》、影片《家在台北》等。

采用平行式线索，要注意两点：

其一，不是任何人物或事件，只要平行、对列地叙述，就可以称作“对位法”

。

对位的人或事，除有一定的联系外，更主要的是它们还要有“相对的独立性”

与彼此间的“差异乃至对立”

。

否则，只一味机械罗列些义理重复的故事，就毫无意义，反成累赘了。

其二，在一部影视作品，尤其是篇幅不长的影视片内，平行式线索不宜过多，一般不要超过三条，而且还要注意平行线索之间的详略浓淡，不宜机械地“平分秋色、一视同仁”

。

在这方面，《家在台北》设计了四条线索平行而进，未免多了些，好在它在具体展现中，较好地把握了轻重浓淡，全剧才得以获得基本成功。

而内地影片《混在北京》，在短短的90分钟的篇幅内，竟塞进五条人事线索，就难免过多——其总体效果，当然也就不尽如人意了。

2.交叉式

两条或两条以上线索均有各自的逻辑进程，又在适当时空里交叉、碰撞或局部融合。

这类结构更自然、更真实：因为现实生活中的一个有机的整体画面，它的各个方面、各个局部、各个层次不可能截然分离，总有这种那种的联系、这种那种的碰撞。

适当把握这种离合交错的结构形式，无疑有利于更确切、更广泛地反映生活。

图示如下：

这种结构的作品，如微型小说《奇遇》[4]，描述兄弟俩人在现实社会生活中的不同境遇：虽然各自展开，又有不同时间在不同场合的融会、交叉与彼此的矛盾冲突，进而产生了较为深广的时代生活内涵。

篇章短小到千字之内，尚可运用双线交叉方式而产生大而深的内容，篇幅大的作品运用之，就更能施展作者的才思了。

例如以海明威著名小说改编的美国影片《乞力马扎罗的雪》，便通过两条线索——人物的现实举止言行、思想情绪与其潜意识的梦境、幻觉、回忆的碎片，相互交叉地展开，将现实与梦幻同时呈现在观众面前……

再如苏联作家艾特玛托夫的《一日长于百年》最主要的两条线索：一条是奥捷卡小火车站上，老铁路工人叶吉盖的朋友赞加普去世了，作品倒叙他俩的交往经过和坎坷的往事；另一条线索是苏联“均等号”

宇宙空间站飞行员与外星人“林海人”

相遇，宇航员向地球回报有关外星世界的文明程度与生活方式。

作家将这两条线索交叉进行，让地球上的现实生活与宇宙间的想象境界相吻接，这就产生了“超时空”