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二线索的形式（第3页）

的强烈的艺术效果。

我国影片《芙蓉镇》也是以交叉式线索结构篇章的：影片反映从1964年“四清运动”

开始直到“**”

结束这段15年之久的历史在一个小镇上的缩影。

以六个人物（有上层背景的干部李国香、好吃懒做的当地痞子王秋社、卖米豆腐的小贩胡玉音、“右派分子”

秦书田、粮站站长谷燕山、原村支书李满庚）各自的、又不时相关的经历为六条线索，使之交叉进行、互为彼此地渐次展现出来……由于影片既定内容十分庞大复杂，所以它以六个人物的六条（后半段胡玉音与秦书田的两条线基本合一）线索来表现，也可以理解。

但也因此，有些人物由于篇幅所限，就难免表象化、脸谱化，比如李国香这个主要的反面人物，就有明显的概念图解的痕迹，展示得有些简单、平面了。

所以，在一部影片中，还是要注意：线索不宜太多。

太多，难免照顾不周、展示不开，造成作品的缺欠。

3.主副式

两种人事或一种人事的两个方面，平行或交叉式进行，但两者不是“平分秋色”

，而是一主一次。

这样，既有相得益彰之妙，又避免了编排造作之累——因为实际生活中的人物或事件，很少“对等”

地具体呈现在人们面前。

过分一味地制造对等、对列，有时反而不大自然。

图示如下：

运用这种线索形式的篇章，如欧·亨利的《麦琪的礼物》：以女主人公卖自己的长发为丈夫的金表买表链为主线，以男主人公卖心爱的金表给妻子买梳长发的发梳为副线，各自曲尽其妙……最后，当两条线索聚合时，令人哭笑不得，百感交集。

在电影作品中，如前文讲到的我国影片《一江春水向东流》，叙述抗日战争时期，张忠良一家人悲欢离合的故事：以张妻在上海家中如何受尽苦难、养老携幼、颠沛流离……作为主线，以张忠良在大后方如何花天酒地、忘却家庭为副线……两者到最后汇到一处，形成了悲剧**。

这部影片，可以说是主副线索结构的经典之作，值得我们认真参考、学习。

4.虚实式

一条线为实线，明白具体地展示在观众面前；一条线为虚线，将所要表现的人事虚化处理，使观众虽不能用眼直观其方方面面，却可凭心想象出其全部内容。

图示如下：

这种方式，如鲁迅的著名小说《药》：以华老栓买革命者的血蘸浸的馒头为儿子治病为实线，以一心欲救民众出苦海的夏瑜为革命牺牲为虚线……便立体而凝练地表现了资产阶级民主革命的历史悲剧。

（可惜，以之为基础改编的同名影片偏偏忽略了这种线索体现的优点，“为便于电影表现”

把两条线索都实实在在、充充分分地展现在观众面前——结果，反失去了原作的内蕴精髓与艺术张力，沦为平庸之作了）

有必要提出一点：叙事性艺术篇章中的线索设计（无论两条或两条以上），在篇章展现过程中，并非绝对僵化，而可以适当调整的。

尤其在长篇作品里，其主副线、虚实线并不是从始至终不能变动，根据人物表现、事件发展的需要，可以适当变化。

比如长篇作品《李自成》，作者大体上采取双线结构：开始，以李自成代表的农民起义军与明王朝的生死斗争为主线，以明王朝与关外清军的战争为副线；而到了第五卷后半部，因形势变化、表现重心不同了，于是副线变为主线、原主线则降为副线。

这种自然的线索转换，由于符合人们对客观人事关注的重心总在不断转移的规律，就不是缺点，反觉老到圆熟了。

第三，辐射式与攒射式。

1.辐射式

又可称“橘瓣式”

。

是指以一个中心点（一个人物、一个事件、一个中心场面等）出发，向外辐射出多条线索、展现多种场面或人事，进而全方位地反映生活的结构形式。

图示如下：

以辐射法结构篇章，可有两类：