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二线索的形式（第5页）

当然，严格地说，这部作品采用的是多视点组合式叙述，并不是通篇都采用辐射法：它是以主人公陆文婷在病**临危之际的回忆、联想以至幻觉与其他几个配角补充性介绍来完成全部内容的展示的。

但就全篇重心部分的陆文婷在病**的心理意念而言，则是采用了典型的主观辐射法——因循着她的思绪，影片忽而表现她如何强撑病体，艰难地完成最后一次手术后终于累垮……忽而出现刚毕业时、青春勃发的女主人公的形态举止……然后，画面又出现“**”

后，主人公为焦副部长治眼病时，那个“马列主义老太太”

如何以贵妇身份充分表演、如何伤害陆文婷的人格自尊……接着回忆出主人公当年在动乱岁月里，如何发扬人道主义精神，精心为正被批斗的老焦看病……后面，各种场景均依据临危病人的思绪，时空错乱地出现在银幕上：陆文婷的老同学出国前，与他们夫妇告别时、感慨万千的情景……“不称职的”

妻子在家中表现……“不称职的”

母亲在儿子面前的言行……刚来这所著名医院报到时、如愿以偿地分到眼科的情景……临危时主人公飘忽零乱思绪的影像表现……这样，便以陆文婷在病**特定情绪为核心，四散辐射出她一生的经历与精神品格。

在此提醒一句：“主观辐射”

却又不是纯然的“意识流”

：因为尽管在各个片断的联络上，是以思绪转换为依据，然而每一片断本身的叙述（展现）却是按照正常生活逻辑进行，属于“现实主义”

范畴。

此类篇章，如布托尔的《变》，借一次仅有二十多小时的旅行中的思绪，展示了二十多年来前前后后八次旅行的各种情景以及与之相连带的各种生活片断，就可以说是纯粹的主观辐射的体现了。

要注意一点：辐射法固然可以根据需要，以一个核心向外辐射出多条线索，进而表现多种人事场景，却也不可漫无限制；更不能缺少中心（或重心）、缺少统一的戏剧“生发核”

。

否则，便不是“辐射”

，而成“散射”

了。

“春梦无心只似云”

是要避免的。

用图来表示上述两种弊端，如下。

跑偏：

无统一中心：

2.攒射式

攒射式与辐射式正相反，它是从多角度、多侧面，从外向里、由分到合地表现既定的某一人物或事物，犹如众箭齐发、攒射靶心。

辐射式结构是以一个核心为生发点，目的是要表现围绕核心的众多情景；而攒射式则是要多层面、多角度地透视轴心。

图示如下：

例如根据芥川龙之介的小说《莽丛中》为主改编的著名影片《罗生门》（黑泽明导演），故事情节很简单：一个武士携妻远行，途中被一强盗骗进树林。

结果，武士死去、妻子受奸污、强盗被抓获。

但具体武士是怎么死的，整个事件到底是怎样的过程？则由七个人，分别讲出各不相同的情景（情节），尤其是大盗多襄丸、武士、武士之妻三个人对事件的叙述，大相径庭。

大盗讲：武士是他杀的。

不过，开始他只想把那女人弄到手，并无杀人之意。

但“那个女人突然发疯了似的赶过来拽住了我的胳膊，并且气喘吁吁地嚷道：‘要么你死，要么我丈夫死，总得死一个！

在两个男人面前出丑，比死还难受！

’这才促使我起了杀心。

但我没有用卑鄙的手段，而是进行了堂堂正正的决斗。

我把武士松了绑，公平交手，凭本领把他杀了。