格格党

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二线索的形式（第6页）

因女人趁机逃走，我也赶快离开了现场。”

武士之妻则说：当着丈夫被另一个男人奸污，丈夫用鄙视、憎恶、冷酷的眼光看着她，使她感到肉体与精神上的双重打击。

大盗溜走后，羞耻、悲伤、愤怒的情感交织在一起，她宁可死去，同时也不愿丈夫独留人间。

于是，她用刀刺穿绑在树上的丈夫胸口，却突然间失去了自杀的勇气……就一个人走了。

武士之魂则说：大盗不仅奸污其妻，还诱其私奔。

不料自己的妻子居然依从，并要求大盗在走之前，将丈夫杀掉！

这话连大盗听了也心寒，因而没有下手。

俩人是先后逃走的。

自己则在愤怒、哀伤中，痛苦地自杀身亡。

三个人的口径如此不同，事实真相到底如何，影片无意回答。

却可肯定：三个人都有难言之隐，也便都有所掩饰。

而事实真相则是永远把握不准的“谜”

。

而小说原作与改编后的影片都含有这样的动机：要使读者或观众产生一种哲理思考——在这苦雨凄风的世界里，人生是永远解不开的谜，善与恶也难有固定的标准……

我国当代作者高光的《挣扎》[7]与上例有异曲同工之妙。

虽明显借鉴，却又有演化与发展：

作品以抗日战争时期一个日本副站长之死为中心事件，让车站上几个有关人物：大头辫、大崔、中国站长及站长老婆分别出现。

既有各自身世的介绍、思想性格的展示，又通过他们眼（眼观日本站长的言行举止）及口（审讯时，口述当时自己的行为与见闻），把日本站长身死事件，从不同观察点出发，表述出来。

各不雷同、亦多有出入，但与《罗生门》不同的是：最后用站长的遗书告诉读者——“我不想活了。

春子死了，我活着也没有什么意义了。

膝盖流血也不止。

我噩梦……”

——原来，其真正死因是：同样饱受战争灾难的日本底层职员、车站站长心爱的妻子在国内死了，自己又得了不治之症，因而对前途不寒而栗、对人生丧失了热情，终于剖腹自杀。

而因他“莫名其妙”

的死，中国的无辜百姓大头辫、大崔惨死于日本法西斯屠刀之下……这篇作品在内涵上比《罗生门》就更进一步：它有着鲜明的人道主义精神、清晰的政治与时代背景。

它表现的不仅是人性挣扎的本身，更是以历史的透视点，表现出侵略战争给全人类带来的灾难。

而这种内涵的生动体现，在一定程度上，是借助于攒射式结构的表达之效的。

再如沃尔夫的意识流小说《波浪》，通过六个兄弟姐妹的独白，专门讨论有关“自我”

的问题，也属于此类。

使用攒射式结构线索，一定要在构思时明确下来表现核心。

即是说，各条线索都是为表现既定核心而出现的。

否则，既有中心事件、主要人物的设想，又有多方面与中心无甚关联的独立表现、各行其是，全篇内容必将混杂烦冗、使人迷离恍惚，不得要领。

在这里，若“灵感一来，笔走龙蛇”

、“将在外，君命有所不受”

，“全凭着感觉走”