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二线索的形式（第7页）

，是绝对要失败的。

攒射式线索结构常见的毛病，图示如下：

第四，散点透视（或曰“板块式结构”

）。

所谓“散点透视”

，即指一种把若干生活片断表面分散呈现，而实质有内层联络，以立体表现生活的结构模式。

借用文学品类之一散文的一条原则：“形散而神不散”

来说明这种结构模式，是很恰当的。

小说篇章中，这种结构体很多见，如王安忆的《小鲍庄》[8]、王兆军的《落凤坡人物》[9]、方方的《风景》[10]以及李庆西的《街道与钟楼》[11]，再如苏联小说《孤岛》等，均属于这种模式：

分片断介绍一个大背景（小鲍庄、落凤坡等）下几种人物典型，一个人一个章节，展现一个故事，或几组表面并不相关的人事情境……彼此之间似无明显关联，但通览全篇后，我们却可以因此而生出对那一特定社会环境、生活背景总体的深刻认识以及对其中所体现的文化因袭、历史演进、民族兴衰的沉思与反省。

当然，这种结构模式既然借鉴散文的艺术手法，散文篇章中就有更多的这类范文了：像老作家萧乾的《往事三瞥》、孙犁的《亡妻逸事》、已逝著名作家史铁生的《我的遥远的清平湾》，等等。

再如当代极受读者欢迎的一些优秀报告文学作品《神圣忧思录》、《出国大串联》、《阴阳大裂变》、《中国小皇帝》、《沂蒙九章》，等等。

均可资借鉴。

在影视创作中，这种结构也很常见，如我国当代影片《陈毅市长》，分别节选陈毅任上海市市长期间的几段并不相关的故事，进而从总体上表现了主人公的精神面貌与行政业绩。

再如受众多观众喜爱的影片《城南旧事》，它向观众展示了不相关联的三段故事：宋妈的故事、疯女子的恋爱故事（其中又包含小女孩二妞的故事）以及小偷兄弟的故事。

而出场的人物，也大都彼此没有关系：如英子的父母只认识宋妈、疯子秀贞也与小偷没有任何来往、小偷与宋妈更没有任何生活联系……再加上一些“拉洋片”

式老北京风情民俗的散漫画面的穿插，整部影片的结构似乎毫无章法可言——然而，正是由这些散漫的人、事、情、景，组合成有机的一体，体现出一种深深的怀恋与感伤之诗般的意境，进而具有独特的艺术价值。

日本影片《儿子》[12]，以“母亲周年祭日”

、“儿子的恋爱”

、“老父亲进城看望两个儿子”

三个片断有机连缀起来，形成总体的框架，进而表现了既定的多层面的主题。

我国电影《被告山杠爷》的主体部分，在“以村规犯国法”

的基础上，将几个不相关联的事件集为一体，也是较明显的一例。

而美国影片《黑色通缉令》，无论观众或影视理论界对其评价如何，就其结构而言，则无疑也属于“散点透视”

的典型篇章……

当然，任何事物的体现都要“适度”

，否则，特色难免会成为缺点了。

运用“散点透视”

这种结构方式，要避免两方面的失误：

其一，既然是“散点透视”

，那么，作为为表现整体而呈现的各个“点”

，就一定要“视透”

。

即是说，各个“单元”

的描述应该形象鲜明、挖掘深入，均有既定的文化及艺术内涵。

如果每个“单元”