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第一 情定义及其作用（第2页）

等于“创作素材”

吗？“故事只有一个，它自身是不变化的”

能否涵盖民间传说中“武松杀嫂”

的几个版本、“大灰狼与小白兔”

故事的多种方式？等等，均因过细反而朦胧起来。

其实，故事与情节，两者是该有所区别或曰界定，但它们之间却又绝不是相互对立、彼此无关的——故事，应是情节的大框架、总轮廓，情节则是故事的具体体现、细致的发展变化过程。

也就是说：凡故事（注意，这里不是“本义”

的过去发生、存在的真事）必有情节，凡情节必定体现某种故事。

那么，在这里我们讨论影视剧本结构体展开的时候，因为已经在结构核中确立了三要素之一的“题材”

，也就是在确立了大的故事框架之后，就不必再作重复性工作，只要专门研讨“情节”

，就是了。

情节的定义，我们可以高尔基那段名言为准：“情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”

[1]

这段话对我们有启发：即情节只是某种“关系”

或某种“发展历史”

的体现，它不一定像传统观点所说——一定要极具戏剧性的、出人意料的曲折变化——而只要艺术地反映了某种人物关系、生活逻辑的线性联络与演进过程，就是。

比如：“一个儿子死了，他的母亲也死了”

，这不是情节。

而若变成“一个儿子死了，他的母亲因为悲伤，也死了”

，这就成了情节——因为它们彼此间有了关系与进程。

至于这种关系与进程是复杂、剧烈，还是简单、和缓，都不影响它们作为情节的一种体现：因为情节本身，就应该是多种类型、品格的。

在影视创作中，情节与情节进程的设计安排是十分重要的。

首先，影视作品反映社会、人生，而社会、人生总要通过形形色色的人物经历或事件过程来具体体现。

这经历、这过程，在某种意义上，就是情节。

其次，影视作品不同于其他文艺篇章，它是让观众通过“一次性”

观看来展示其内容的。

它必须紧紧抓住观众的注意力，使之从头到尾看下去——这，就必须靠情节了。

有人会讲，观众因有特色、有性格的人物，也可以兴致盎然地看下去。

但他忽略了一点：有特色、有性格的人物，也正是通过情节（各种类型、品格的情节）来展示的。

有没有不要情节而受观众欢迎、起码接受的影视作品？

似乎有过。

第二次世界大战后，在电影哲理化思潮的影响下，一些苏联艺术家提出了“思想电影”

号召，并进行了积极的试验。

导演尤特凯维奇与剧作家格布里洛维奇共同创作了“思想电影”