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一传统戏剧型情（第2页）

第二种方式是“为什么”

型。

即作品开端便呈现出一个令人不解的场面：或凶杀现场，或狂欢镜头，或某种怪异现象，或一个意外的结局……以此来吸引观众。

这类篇章也十分多见。

较典型的影片如日本的《人证》：一个黑人青年表情异样地进入电梯，当开电梯的小姐与之说话时，突然发现他已经死了——腹部插着一把刀！

于是，下面的情节逐次展开，逼使观众不能不看下去……

在这里要说一点：开头部分悬念的营构，要根据剧作内容与影视体裁的不同而有不同的考虑——

若是相对短小的篇章，因其主要内容一般是围绕一个集中的、短暂的矛盾冲突展开的，那么开头的悬念可以针对主要矛盾（或主要矛盾方面）来设计，比如一件凶杀案，就可以将事件最**场面（或斗杀情景、或凶杀结局）一下子推到开端来；若是表现较长过程的事件或人物经历，则不宜将最后结局或最精彩的场面过早地展现。

因为这样处理，极易造成虎头蛇尾的观片效果。

所以应该选择一个次要场面或局部结果，先造成初步悬念，然后再依据叙述过程，适当制造更大的悬念或将这初步悬念复杂化、深化、强烈化，以保持观众越来越大的兴趣。

而若是长篇作品，如几十集的电视连续剧，就更要注意：在通常情况下，切忌将结局性悬念放在开端处。

因为这样一来，便使悬念的产生与悬念的解决之间拖得过长、过远，如果没有极高妙的叙述手段加以补救，观众是很难看完全片的。

第二，传统戏剧型情节的主体——悬念的保持。

好的开头是成功的一半，但毕竟不等于成功。

对强情节型作品而言，“成功”

之后失败的可能性是很大的，常有开头引人入胜，却不能使观众看到终场的情景。

于是，如何在悬念制造出来后，善于保持悬念、更生悬念，使观众的悬念感一直保持到影片结束，就是主体部分必须完成的任务了。

悬念的保持可有以下方法：

其一，通过增减人物、调换场景、编织情节，不断展开原来矛盾冲突的深广度与复杂性，使观众不自觉地沉入矛盾的层层面面之中，身临其境，产生“同情”

，进而越来越增加原悬念的强度。

比如经典影片《卡萨布兰卡》，影片一开始就出现了矛盾：民主战士拉斯罗能不能脱离法西斯的魔掌？这时的矛盾是由两方面组成的。

进入主体部分后，编剧便调动了各种手段，使矛盾一步步复杂深化起来——唯一的两张出境卡，掌握在美国人里克手中。

在德国人控制下的法国警官雷诺与里克既相互利用，又彼此防范，而雷诺已知出境卡在里克手中时刻监视着他。

尤其使矛盾更为复杂的是——拉斯罗的妻子偏偏曾是里克的恋人，却又“残酷”

地伤害过里克的心！

里克能把决定一个人生死的出境卡给自己的情敌吗？此时德国人对拉斯罗的威胁已经迫在眉睫！

拉斯罗的妻子、里克的前恋人依尔莎终于面对自己确曾爱过，而且现在依然深深爱着的里克举起了手枪，逼他交出出境卡！

……矛盾越来越激烈复杂，直到影片临近结尾处，观众仍在强烈的令人难解的悬念中，紧张着、期盼着，不知矛盾究竟如何解决！

这类作品很多，像著名影片《魂断蓝桥》、我国影片《湘女萧萧》、《菊豆》以及《春桃》等，都有不同情节的这种艺术体现。

其二，通过不断增加新的矛盾冲突，使一波未平、一波又起，进而引导观众兴致盎然地看下去。

在电影作品中，像苏联影片《合法婚姻》：杂技团的小伙子看到一个病困在外地的莫斯科姑娘十分可怜，想帮她回家而不可能，这是第一波矛盾。

后来想出了办法，采取假结婚手段，终于可以完成这项“助人为乐”

的善举。

不料弄巧成拙，被团里人认真对待起来——又是送礼、又是庆祝，使两个主人公尴尬之极。

事情将如何收场？这是第二波矛盾；终于回到莫斯科，按两人约定，准备解除婚约，恢复原状，不料，又生波澜——姑娘的家被炸毁，无处可去！

小伙子于是让姑娘住到自己屋里，自己则搬到姐姐家暂住，并报名参军，准备上前线。

而姐姐却大动干戈，到姑娘面前严厉斥责——认为这姑娘借结婚来占房子，并逼走弟弟！