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一传统戏剧型情（第3页）

……后来，姑娘出走，到一家战地医院工作，小伙子历经曲折、刚刚找到姑娘（此时两人已产生了爱情），偏又接到参战的通知。

于是，生离死别的场面又出现了！

……整个剧情就这样，起伏跌宕、张弛结合，使观众的悬念感一直保持到最后。

类似作品，像《危情十日》、《三十九级台阶》、《迷魂记》等，不胜枚举。

在电视剧，尤其是长篇电视连续剧中，靠一个“扣子”

接一个“扣子”

来连接剧情的篇章，更为常见，比如《西游记》：描述师徒四人去西天取经，经历了九九八十一难，每一难就是一个扣人心弦、新奇又别致的矛盾冲突。

这样，数十集的长剧，就使观众不觉冗长，时时有强烈的悬念牵引着观众。

保持悬念的这两种方法，往往结合起来运用。

这样，在一个矛盾冲突内，既有纵深的起伏变化；矛盾冲突之间，又呈锁链式形态，或因果关系或接续关系或并列关系地连缀起来，便造成错综复杂、包含广阔又引人入胜的情节过程。

这种表现，在相当多的影视作品中可以见到，甚至可以说：只有一种悬念保持方式的作品，不很多见。

比如前面所举的《春桃》，基本上可说是前一种方式，但若细细分析，则会发现其中也不无后一种方式的成分在：先是刘向高与春桃关于“媳妇”

名分重要不重要的争论，形成第一波冲突。

此冲突刚结束，小两口才进入“美满安合”

的日子中，春桃的“合法丈夫”

突然出现在两个人的面前，第二波冲突起了！

待三个人获得了内部的平和、相对的安稳之后，第三个波澜又汹涌而至——周围的维护“正统”

伦理观念的人们，又向他们发起了攻击！

……如此，可证。

传统戏剧型情节的主体部分，要避免两种弊端：

一种是进展过于缓慢、滞重。

主要是横向，尤其是静态的横向描述过多造成的——往往局限在一两个场面内，只让人物大量地对话，而且对话的内容又没有什么戏剧内涵，使影视片成了话剧的记录；或是虽然情节在不断发展，但节奏过于缓慢，对所描述的人事过程缺乏剪裁、毫无匠心，像流水账。

情节剧自然不可能没有丝毫的静态场面的展示，但它的审美趣味却主要基于一个连续不断、有一定长度的动态过程；同时，虽然不能没有一定的过程，这个过程又必须是经过剪裁、凝缩，具有艺术张力的“非客观”

的过程。

另一种则相反：节奏过快或一味紧张。

情节进程的节奏过快，往往使作品成为戏剧（故事）梗概，纵向进展迅速而横向描述粗糙——这就难以使观众真正“入境”

、不易产生“同情”

，自然也就难以产生预期的艺术效果；而情节内容若一味紧张，根本不考虑张弛相间，使观众总处于一种极度紧张中，势必“物极必反”

——过分紧张就觉疲劳、累倦，见惯不惊的后果就是失去引力。

一些武打片、功夫片之所以并不上座，概因如此。

而从“真实性”

角度审视：生活中各种事件总是有急有缓，以不同形态与速度变化、进展的。

若将情节进程总处于不容人喘息的高度紧张之中，便不符合生活的真实，而露出人为编排的痕迹了。

第三，传统戏剧型情节的结尾——悬念的释放。

悬念的释放，一般有两种形式。

其一，一次性终结型释放：往往在前面设置各种疑团，并使其错综复杂地纠缠在一起……直到最后，再将悬念释放而真相大白。

比如美国影片《迷魂记》、《亡命天涯》，以及与《亡命天涯》异曲同工的日本影片《追捕》，都属于这一种。