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一传统戏剧型情（第4页）

我们再举一十分典型的篇章——日本作家西村京太郎的《敦厚的诈骗犯》为例：一个理发匠某天开车撞伤人、逃走之后，心中一直惴惴不安，唯恐被别人知道。

这时，店里出现了一个来理发的老人。

理发之后，非但不给钱，反而要借一笔钱用——同时暗示理发匠：他是“那件事”

的目睹者。

理发匠只好忍痛把钱给了老人。

但时隔不久，老家伙又来了，又是一笔比上次还多的敲诈。

次日，此人又来，暗示要的钱更多之后，他闭目养神在理发的椅子上，边让理发匠给他理发、刮脸（尽管昨天刚刚理过、刮过），边用挑逗的语言刺激手持剃头刀的理发匠——他似乎有意挑逗对方杀死自己！

这是个什么人？出于什么动机？为诈钱财吗？却不该这么冒险！

真是为了让人杀死自己不成？——简直不可思议！

……而以后，敲诈的次数越来越多、索要数额也越来越大，大到理发匠终于无法忍受，决定再来就杀死这个老混蛋。

不料此时报上登出一条消息：那个心怀叵测的恶毒的诈骗犯竟冒生命危险，从疾驶的车轮下救出了一个小孩，自己却受了重伤。

他到底是什么人？好人？还是恶棍？——理发匠困惑不已。

可不久，这个老东西又出现在店堂中，又来敲诈了！

……直到理发匠终于忍无可忍、咬牙切齿地杀死了这个老人后，才亮出真相：无生活出路的老演员登记了生命保险，要以自己的死来换取家内妻儿的生存！

——原来如此。

其二，在大悬念的展开过程中，又包含一系列小悬念的产生与释放（或采用层放层生、波澜不断的方式），以保持住观众的观片兴趣。

这种释放形式，在较长些的电视连续剧中更为多见。

像我国的《渴望》、《雍正皇帝》、《宰相刘罗锅》等均是。

在一些电影作品中，也常见。

比如《大决战》，总悬念是国民党与共产党谁胜谁负，而在情节进程中，又分别连缀着许多小的悬念：蒋介石视察被视为国民党生命线的长江防线时，竟然碰上江防司令与下属打麻将！

老蒋将会怎样处置他们？……共产党中央所在地，毛泽东正在村中悠闲散步，而国民党的轰炸机突然袭来，立时炸弹如雨！

毛泽东生命如何？如此等等。

对于悬念的释放，除了上述两种形式外，还有品质上的区别——

一种是单纯的情节释放：在篇章结尾处，通过悬念的释放，将观众所关注的情节问题完满地回答出来，使全部情节内容明白无误地展现在观众面前。

一般的情节型作品，都具有（或者说不能不具有）这种品质。

另一种则是情境的释放：剧作结尾处，除了情节的释放之外，还因情节的释放产生情境、意义上的扩展与深化。

这就是更具生活内涵与艺术水准的情节释放了。

在这里不妨举众所周知的欧·亨利的著名短篇小说为例：《麦琪的礼物》最后悬念的释放对作品主题的深化起了妙不可言的作用；而《最后一片叶子》经最后悬念的释放，顿时使人大受感动，体味到了一种不无悲凉又崇高圣洁的人性境界！

在一些优秀影片中，也多见这种情节的释放。

比如美国影片《末路狂花》的结尾：观众一直为两个女主人公能否最终逃脱警察的追捕而心弦紧张，而两个女主人公明明放下武器就可以获得某种辩护、可免一死的，但她们却毅然决然地驱车冲向悬崖！

她们终于死了——然而是谁造成这两个人的死亡？她们宁可选择死亡，而坚决不与逼迫她们、凌辱她们的社会相妥协，又强烈地体现了什么人文内涵？……

再如《卡萨布兰卡》的结尾：里克出人意料地（包括法国警察雷诺、民主战士拉斯罗、里克的恋人依尔莎以及所有观众）把依尔莎和拉斯罗送上飞机，而自己留下来面对法西斯的屠刀，顿时使这个人物形象丰满高大起来！

而另一个使观众意想不到，却又合乎情理的是——雷诺不但没有逮捕里克，反而平息了这场危机，与拉斯罗站到了一起！

两个“意料不到”

，使悬念解除的同时，更深化与扩展了影片的主题、内涵，应视为情境释放的范例。