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二现代怪诞型情（第2页）

而伙食管理员米洛的发迹史更令人震惊：27岁，却有天大的本领：开始以伙食采购名义调动飞机搞投机生意，后来发展为规模巨大、资金雄厚的跨国公司总经理，连交战国德国政府也来入股。

他一面和美国当局订合同，包炸德国桥梁，轰炸费由美军负担；一面又与德军订合同，包打美军飞机，高射炮火费由德军负担。

甚至为了摆脱经济危机，竟和德军订这样的合同：接受德军金钱，而自己调动美国飞机把美军驻地炸个稀巴烂、死伤无数。

……然而就是这样的一个人，却成了国际上头面人物——当上了巴勒莫的市长、奥兰的王储、巴格达的哈里发、大马士革的教长和阿拉伯的酋长！

……总之，作品具有明显的超现实的“现实意义”

。

作者的意图在于：有意摆脱拘泥于现象世界的传统表现方法，而去表现变形的“真实”

——因为它们象征着统治世界的荒谬和疯狂的一种本体的存在。

这种用夸张变形的方法达到“怪诞”

的情节体现的作品很多，如哥伦比亚的马尔克斯的《纯真的埃伦蒂拉与残忍的祖母》表现人性的变形；卡夫卡的《审判》表现人与人关系的变形；我国作家邓刚的《全是真事》、邹月照的《第三十三个乘客》表现社会生活的变形，等等。

第二种，通过“幻化变形”

以造成怪诞的情节。

即指作者的主观意识将客观世界加以幻化处理，而形成一种具有“虚幻真实”

的情节。

这种方式产生的情节与“夸张变形”

产生的情节有所不同：后者毕竟有着客观世界的“面目”

，而前者则连“面目”

也丢掉，直接呈示给观众一个“编造的实体”

。

就像凡·高的《星夜》，用黄、蓝、绿、紫各种颜色，把广阔的星空描绘成一团团滚动的圆球和曲形旋转翻腾的江河模样。

这似乎与实际的星空相差甚远，但经过这种变形处理，却以另一种品格，使景色气氛炽热、喧闹、飞动、亢奋，声势不凡。

再如毕加索的现代派作品，其支离破碎的肢体、杂乱无章的图形，亦与客观实体截然不同，但也是以“怪诞”

显“真实”

的艺术体现。

在文学作品中，这类怪诞的情节多有所见。

如尤金·尤奈斯库的《雅各或驯服》与《未来在鸡蛋中》这两部故事相连的剧作：前一剧本写雅各在家庭和社会流俗的压力下，同长着三个鼻子的姑娘罗伯特第二结了婚；后一个剧本写婚后三年，罗伯特第二没有生孩子，她的全家都围着这对夫妇观看。

在罗伯特母亲的传授下，雅各再次屈服。

罗伯特第二开始分娩，但生出来的却是一筐筐鸡蛋。

在全家的威逼下，雅各又一次屈服：不得不去孵蛋。

于是全家人围着他们跳起下流的舞蹈。

结果，鸡蛋中变出了皮靴、楼梯、银行家，等等。

这两出戏表现了人在社会流俗和“物”

的堆积逼迫面前的无能为力。

其他，像卡夫卡的小说篇章《骑桶者》、《地洞》、《变形记》等，像加西亚·马尔克斯的《百年孤独》（被文学界称为“魔幻现实主义”

的典型篇章）、《巨翅老人》、《家长的没落》等，更将此类方式的运用推向高峰。

我国当代作家中，以“幻化变形”

的情节为作品表述方式的，当以宗璞的《泥沼中的头颅》最为典型：

小说叙述一个完整的躯体参加在泥沼中召开的“学术讨论会”

。