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二生活流式情（第1页）

二、生活流式情节

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不怀恶意的话，可以借用一个词适当比喻：“流水账”

。

因此，所谓生活流，就是随着日常生活的流程，移步换形，通过对人物的举止言行、经历体验、感觉心态的依次“记录”

，无人为痕迹地完成反映生活、表现人物的叙事体现。

在现实生活中，人物的性格演变总是与客观环境的发展变化同步，而人们对一个人的了解、认识，也往往是通过在一段时间进程内的一系列观察获得的；对一件事情的认知，也往往是在无意地了解了各方面、各阶段的过程后，才“恍然大悟”

其全体的。

真正有意识地观察、审视某个人、某件事，毕竟要有特定的背景或原因，相比之下，“无心地、散漫地、自然而然地”

完成对社会人事的某种认知，则是更普遍、更生活化的现象。

“生活流”

式情节，便有意体现这种特色。

具体体现为：

第一，生活流注重“返璞归真”

，“最高的技巧是无技巧”

。

而这“无技巧”

却恰恰是更高一层技巧的体现。

它追求质朴、自然、真实、随便，使人丝毫看不出作者编织的痕迹，而犹如进入生活实境，没有“看戏”

的感觉。

这个特点，在影视作品中，因导演的特意处理，就更为鲜明。

一般情况下，生活流式情节的展示，都避免爱森斯坦式的“冲击剪接”

和蒙太奇结构之类惹人注目的剪接技法，也不突出摄影机和音响的作用——没有惊人的拍摄角度，没有出人意料的摇镜头，没有那种“闪电式混合”

。

而是常常以长镜头来表现：让摄影机耐心地记录那似乎是生活本身展开的情景（慢移、慢摇、跟拍或固定机位），在镜头内部，也不出现明显戏剧化的构图。

总之，“渴求现实”

，力求使观众察觉不到人为拍摄的痕迹。

第二，生活流式情节，必定要有一定长度的时空流程。

在一般叙述性作品中，在表现人物或事件时，可以注重纵向的流程，也可以侧重于横向的展开。

即是说，它可以从发展变化的动势中刻画人物、通过对人物在不同场景及场景的演进中的一系列反应，表现出其性格的多层面，进而立体地表现生活与生活中的“全人”