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二生活流式情（第2页）

；也可以在错综复杂的社会关系的相对静止状态中刻画人物、描述事件，即对性格或事件（场面）的横向开掘。

生活流式情节，则属于前者。

第三，生活流式情节所表述的生活内容，一般而言，应是专指那种“非英雄化”

的小人物行止以及日常生活“近乎琐碎”

的场景、事件：既无重大场面，也无奇特事件，更无怪异人物，力求“贴近生活本原”

。

第四，生活流式情节与“意识流”

情节相比，虽有一定相似性——即都讲求对人事反映的自然而然、不着人为之痕，但又有着明显的区别：意识流注重对人物内心世界情感流动的跳跃、闪回、变幻无定特点的表述；而生活流则将表述重心放在对现实生活中人物的外在的顺序连贯的行为表现上。

我们且举池莉的《烦恼人生》为例，看看生活流式情节的具体体现：这是一个中国中年工人普普通通一天生活的录像。

印家厚，是个普通的工人，活得很累，几乎被生活拖垮。

作品采用移步换形的方式，随着时间、空间的不断转换，让他变换着多种身份，逐渐体现出这个人物多层面的思想性格——

早晨是这样开始的。

昏蒙蒙的半夜里，“咕咚”

一声惊天动地，紧接着是一声恐怖的号叫。

印家厚一个惊悸，醒了，全身绷得硬直。

待他反应过来，知道是儿子掉到地上时，老婆已经赤脚蹿下了床，颤颤地唤着儿子。

母子俩在狭窄拥塞的空间内，撞翻了几件家什，跌跌撞撞扑成一团。

他本能地第一件事是开灯。

可是灯绳却怎么也摸不着！

他喘着粗气，一双胳膊在墙壁上摸来摸去……急火攻心，他跳起来，一把捉住灯绳根部，用劲一扯：灯亮了，灯绳却也断了……

作品就用这样近于琐碎然而确实的叙述，表述下去：儿子如何受了伤，如何包扎，如何收拾杂乱的家什，夫妻间又如何有了软软硬硬的一般家庭内经常发生的那种龃龉。

终于，老婆发火了：“你出去看看！

看哪个工作了十七八年还没有分到房子的？！

这是人住的地方？猪狗窝！

这猪狗窝还是我给你找来的！

男子汉，要老婆要儿子，就该有个养老婆儿子的地方！

窝囊巴叽的，八棍子打不出一个屁来，算什么男人？！

……”

印家厚头一垂，怀着一腔辛酸，呆呆地坐在床沿上。

接着，讲述儿子如何撒尿、老婆又如何寻衅、印家厚又如何再躺下来迷迷糊糊地做梦……便这样开始了一天。

以上，是第一个场面。