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沉默寡言的黑大汉激动起来,手杖往地上一墩,深沉而又苦涩地冲众人说出两个字:赢了!
人们欢呼着,把黑大汉抬起来,扔得老高。
黑大汉的墨镜被碰掉了。
人们顿时都惊呆了——他,竟是个盲人!
在人们的惊叹与崇敬的目光中,黑大汉挺起胸脯,一步一步地走了……
这部短剧,直到“黑大汉竟是个盲人”
这一情节的出现,才顿时焕发出别样的光彩:他不是为自己买彩电才苦熬苦守七天七夜,而是向不正之风作坚决的斗争!
至此,人物形象顿时高大起来。
全剧也就因这最后的倒勾(反弹),而一改老百姓争购紧俏商品的普通内涵,爆发出高一层的意义,并产生极大的艺术震撼力。
再看下面的电视小品《陌生的称呼》:
上午,局党委吴书记正在办公室批阅文件,一个戴眼镜的同志轻轻推门进来:同志,请问——吴明同志在吗?
吴书记头也没抬:不在。
那人又问:请问,他到什么地方去了?
吴书记有点不耐烦了:不知道!
那人抱歉地点点头:对不起……
那人退了出去。
吴书记刚要继续办公,门又被敲响了。
吴书记有些恼火:谁?!
办公室王秘书的声音:吴书记,是我。
吴书记:什么事,进来说!
王秘书进门后,身子一闪:吴书记,有人找。
吴书记抬头,看见刚才来过的那个人。
那人十分礼貌地、小声问:吴书记……您,就是——吴明同志吧?
听惯了别人称呼自己“吴书记”
的吴明心头一怔:啊啊……原来是找……
那人:您,吴书记——
吴书记尴尬:是、是……我叫——
请看,官本位思想,不是因为这最后的情节陡转,惟妙惟肖地“点睛”
出来了吗?!
短小篇章,反弹(倒勾)法往往运用在故事情节的整体实现里,如上述。
而在较长篇幅的影视作品中(如电影、电视单本剧或连续剧),则一般出现在局部段落或场景内。
至于体现方式与(局部)作用,并无区别的。
限于篇幅,在此就不举长篇例证,读者举一反三就是。
情节的设计技法,还有许多,诸如较常见的断续、离合、重复,等等,在此不一一介绍了。
下面,谈谈情节设计的原则。
情节设计固然要讲究技法,但这不意味着可以随心所欲,为情节而情节。
须知,情节毕竟是生活的产物,而且要由具体的人物来实现。
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