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二描述单元场面之间的艺术连接（第3页）

的；也可以是主观的、“心理”

的。

但无论如何，它们都必须具有能使观众理解、体会的事理或情理方面的关联。

比如“物理”

方面的关联：前一个场面或描述单元是表示我军将士同仇敌忾、团结一心；下一个场面或描述单元紧接敌方上层的钩心斗角、下层的怨气冲天。

两者间虽没有时间上的连续性，却有着明显的意义上的联系性。

观众一看便懂。

此类连接在影视作品中多见，在此不详叙。

下面介绍一下“心理”

方面的关联：这种场面或描述单元间的关联，在一些现代品格的影视片中较为多见——

在获得1967年度金狮奖的法国超现实主义风格的影片《白日美人》中，就经常出现这种心理型描述单元之间的连接：影片描述一个家境优裕并有一位“体面、不坏，且爱着妻子”

的丈夫的妇女背着丈夫，每天白天到一个专供与男人私通（或曰卖**）的“公寓”

里“工作”

的故事。

在这部影片中，有相当多的场面或描述单元之间的连接，若以现实的“物理”

尺度衡量，根本无法理解。

比如上一个描述单元展示女主人公塞维莉娜在“公寓”

里出乎意料地遇到既是丈夫的朋友又早就对自己有所欲求的男人赫森，非常尴尬与紧张。

下一个描述单元便突然展示丈夫与赫森在林中决斗、互相开枪的凶险过程。

而再下一个描述单元则更为奇特地表现女主人公自己被绑在树干上，太阳穴被子弹打中，鲜血流淌。

而刚才被击中已死去的丈夫则走上来，摸她的血，又不断地吻她……接下来的描述单元却又回到“公寓”

内：塞维莉娜坚决地向公寓老板辞职……整部影片，到处充斥着这样的连接，以致使人很难判断哪些描述单元（或场面）是生活的真实，哪些描述单元是主人公的幻象、梦境，甚至使人在看过全片之后，反而怀疑起来——到底是影片中真的发生过塞维莉娜的卖**事件，还是整个作品内容只不过是女主人公特定情态中的臆想、幻觉或梦境？……而这，恰恰是作者所追求并已经达到的“超现实主义”

艺术体现：它表现的就是现代人的某种生存状态（心态），一种无奈的、朦胧的不甘如此又无可奈何的、在压抑与抗争、理念与欲望之间挣扎的现代人的生存状态。

由于影片结构有意突出这种“心理”

的“内世界”

的展示，所以它仍能使观众确切体味到影片的人文与艺术内涵。

于是，这种特殊的场面或描述单元的连接，就不能说杂乱无章了。

上述，无论是物理型还是心理型描述单元（场面）的连接，只要有生活逻辑及艺术规范的把握，每一个编剧都可以充分利用。

总之，描述单元（场面）之间的连接，完全可以也应该施展各种各样的艺术技巧与手段。

而“最高的技巧是无技巧”

。

若能毫无人工痕迹地连接结构，叙述出极具艺术品格的“情节故事”

，并让观众在不自觉中沉入其间并深受感染，才是真正的大家手笔。

我们应致力于此。