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第四编 影视剧本创作方法论（第3页）

到“散文电影”

，从好莱坞“梦幻工厂”

的扑涌世界到意大利“新现实主义”

的走向街头，从巴赞的“总体现实主义”

到法国“新浪潮”

中的表现流脉，从纪实风格的“政治电影”

到抽象化的“哲理电影”

，从心理化的“微观现实主义”

到虽呈多样化品格却是现实主义基调的“新德国电影运动”

，从美国20世纪70年代以来现实基调的“人文反思”

到近年甚嚣尘上的“科幻童话”

、“灾难寓言”

、“游戏杂耍”

……可以说，基本上都遵循着“再现”

与“表现”

相交替、互推动的规律。

因此，讨论创作方法，也不必过于纷繁杂错，只以上述两大品类为对象，剖析、梳理与展示即是。

总之，若能以某种规则对所有的各类影片作出“大体的”

分类，使编剧人员在具体创作中得到实际引领，使之既有“量体裁衣”

的考虑，又避免“削足适履”

的窘迫，才好。

于是本书力求摒除各类影片表象、形式上的区别，将影视剧作从创作方法的操作层面，归为“再现”

与“表现”

两大类型，再分别介绍“再现”

的主要方式——现实主义、写实主义与心理现实主义与“表现”

的四种方法——情境化、幻境化、象征化、变形化。

在理性论说的同时，各自配有相关影片的实证剖析，以求对电影创作者有些更实际的助益。

[1]伍蠡甫编：《西方文论选》，200页，上海，上海译文出版社，1979。