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第四编 影视剧本创作方法论（第2页）

……它所应有的只是摹仿自然，自然便是它唯一的范本。

摹仿得愈加妙肖，你这部书也必愈完美。”

[1]

到了18世纪后期，前浪漫主义兴起后，“摹仿说”

渐渐被“表现说”

所代替：一方面强调表现主观世界，另一方面却仍承认摹仿客体的作用。

19世纪60年代中期，法国产生了自然主义文学，它则是对前浪漫主义的一种反对：它认为，小说不单要把事实“客观地记载”

下来，而且要用它所描写的事实证明某种科学定理。

小说只应是社会的科学实验，作者不应作出任何主观判断，小说家应超越道德与政治，只观察社会事实，而不作任何结论。

到了20世纪初，存在主义哲学与存在主义文学的出现，法国新小说派的诞生，更把“再现”

提到前所未有的高度。

却也在其后不久，一股强大的“主观表现”

的现代主义浪潮又扑涌而来。

……至当代，却又有现实主义、纪实主义“再现”

的回归。

就中国文学史而论，亦大体如是。

无论诗歌发展与散文发展的进程，概莫能外。

就小说而论，亦是从早期（雏形）的“再现”

现实到中期（可从唐代传奇为始）的“有意”

为之；从宋代话本的反映市井人生到明代的《西游记》、《封神榜》的神怪仙魔；从清时的“官场现形”

到民初的“个性觉醒”

……

仅就新时期（1976年至今）这一段而言，亦是从反映“十年动乱”

现实的“伤痕文学”

到表述人们觉醒的“反思文学”

，接着便是从体现社会变化的“改革文学”

到剖析精神世界为主的“新潮小说”

，进入20世纪80年代末期至90年代，打着“新写实主义”

旗号的作品又重占文坛主位，而20世纪90年代后期，探索人物内心隐秘、表现性格多重或裂变、寻觅与思索生活本旨的篇章，又有回归之势……

世界电影百年的发展历史，也证明着两种创作方法的这种替换更迭过程：从早期照相式纪录片断生活的原貌到人为地戏剧性编排荟萃，从20世纪初的“通俗化”

美学传统到20年代兴起的表现主义思潮，从“诗电影”