格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第四编 影视剧本创作方法论（第1页）

第四编影视剧本创作方法论

banner"

>

创作方法论引言

关于影视剧的创作方法，有各种各样的归纳、梳理、分析。

比如我国在相当长的时期内公认的两分法，将创作方法分为两类即现实主义与浪漫主义；再如多分法，将除上述两种外的诸如古典主义、现代主义、未来主义、超现实主义、自然主义、新现实主义，等等，也并列其中；还如更多的荟萃，除上述外，又添上意象主义、印象主义、象征主义、结构主义、形式主义、表现主义、荒诞派、意识流，等等，使创作方法更加“丰富多彩”

；有论者仍觉不足，又加上诸如感伤主义、颓废主义、达达主义、先锋主义、存在主义、直觉主义，以及“垮掉的一代”

、“迷惘的一代”

，等等。

上述种种划分，当然各有一定的理由或根据，但也有明显的不足。

首先，它过于纷繁杂乱，使人目不暇接、无从把握，更何谈运用？

其次，它本身也不尽合理。

或者界限模糊、相互穿插，比如现代主义与未来主义、超现实主义；或者意蕴有异、根本不是一个范畴，比如存在主义、直觉主义属于哲学范畴，而古典主义、现实主义属于艺术范畴，“垮掉的一代”

、“迷惘的一代”

属于社会学范畴，它们本不宜并列；至于结构主义、象征主义、荒诞派，等等，又属于更具体的“技术”

范畴了，将所有这些统统归拢一起，严格说来是不科学的，总有“学术造作”

之嫌，或有“门外文谈”

之病。

统观世界及中国的文艺发展史，就创作方法而言，大而化之，其实也就两大流派，或曰品类即“再现”

与“表现”

而已。

尽管每个流派中尚有这样那样的细微差异，但是，“再现”

的总体是以呈示社会人生的客观性真实状态为主，“表现”

的总体则以传达人们对社会人生主观的感知意象为主。

一个是重客观反映，一个重主观描述。

客观审视世界及中国文艺发展的历史，可以清楚地体会到：艺术流脉的嬗变过程，就艺术方法这一层面而言，就是“再现”

与“表现”

相互替代、不断演进的过程。

比如，在18世纪中叶以前的西方，亚里士多德的“摹仿说”

一直在文学领域中占据统治地位，作家们不同程度地都秉承着这一原则。

纵令创作出《唐·吉诃德》的塞万提斯也如是说：“……要是我的意思不至于大错的话，那你这本书实在不需要你刚才说的那些装饰，因为这不过是对骑士文学的一种讽刺。