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第一 现实主义的理论及相关的两种偏颇（第2页）

恩格斯的那句名言，更是极具权威性地指导了相当一批作家、理论家，它如是说：“照我看来，现实主义是除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”

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关于现实主义的理论论述，还可举出很多。

归纳之，现实主义具备以下特点，或曰要旨：

其一，它可以虚构，但必须真实地反映客观世界、现实生活。

其二，它不能机械地对客观世界进行“照相”

，而要展示出生活的本质或带有必然规律性的东西。

其三，它应该具有高度的艺术形象性，包括宏观的艺术形象与微观（细节）的艺术形象。

其四，它的形象必须是典型化的艺术形象。

简言之，可以是一句话：以典型化的艺术形象，真实地反映现实生活中某一层面的本质。

从全部艺术发展的历史来看，现实主义作为一种影响最大、生命力最强的创作方法，毋庸置疑地始终或显或潜地居于艺术创作的积极主导位置。

但我们不能不看到：由于在不同时期、因不同的背景原因与自身本存的潜因，也曾发生过内部的理论论争，也曾产生过实践方面的偏颇乃至病态。

这便是来自“自然主义”

与“社会主义现实主义”

两种方向上的对现实主义主脉的“反对”

。

先看“自然主义”

对现实主义的“反对”

——

“自然主义”

是19世纪末期出现在法国的一个文学流派。

它不满于“浪漫主义文学的矫揉造作”

，也摒弃“批判现实主义的典型归纳”

。

其要点有三：其一是否认典型化原则，认为那样不真实、不客观，因而反对艺术家对生活进行选择与概括；其二是把遗传作为人性的根本原因，只承认生物学意义上的人；其三是主张文艺要脱离政治与道德，认为文学只应是一种科学实验。

“自然主义”

认为只有自己才能最真实地再现现实，因此，也才最具“现实主义品格”

。

其代表人物左拉论述道：

自然主义小说不过是对自然、种种的存在和事物的探讨。

因此它不再把它的精巧设计指向着一个寓言，这种寓言是依据某些规则而被发明和发展的。

想象不再具有作用，情节对于小说家是极不重要的，他不再关心说明、错综或结局。

我的意思是说，自然主义小说不再插手于对现实的增、删，也不服从一个先入观念的需要，从一块整布上再制成一件东西。

自然就是我们的全部需要——我们就从这个观念开始；必须如实地接受自然，不从任何一点来变化它或削减它；……我们无须想象出一场冒险事件，把它复杂化，并给它安排一系列戏剧效果，从而导致一个最后的结局。