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第二 写实主义作品的实证分析（第3页）

姗姗大叫一声“奶奶”

，满脸泪痕。

走出家门，在鱼塘边遇到忠叔正提着马灯巡塘，便诉说了自己的梦。

忠叔平和地说：“噢，我常见的。

也常见你爸。”

又笑笑：“好人是不会死的。”

姗姗要回香港了。

在渡口，阿珍来送行。

船来了，阿珍伸出了手：“孝松要抢插，不能来送你了。”

姗姗让阿珍趁年轻带孝松去广州玩玩：“再不去就变老太婆了！”

阿珍笑着说：“我变老太婆，你也是老太婆啦！”

姗姗乜斜她一眼：“那你就放心喽！”

两人都笑了，笑后又沉默起来。

阿珍突然哭了。

姗姗鼻子一酸，也想流泪，但终于忍住了，她缓缓地转过身，走向渡船……

这部影片，可以说是典型的写实主义作品——

它并没有大张旗鼓地编织故事情节，也没有紧锣密鼓地设计矛盾冲突，普通的人、寻常的事、漫然的生活流程、委曲的情感波纹、散淡的人生画面……绝无一点“耳提面命”

的牵引，而使观众自然而然地进入影片既定的情境之中。

然而，又正因为它的普通、寻常、散淡，也便更具有了广泛的、普遍的人文涵盖，也便承载了多义、多向性的生活情致与某种“形而上”

的可意会、难言传的哲理内容。

更重要的一点则是：它向观众所呈现的一切，都有着确切的现实生活基础，有着明显的时代氛围。

它绝不是望空编造的海市蜃楼，而是社会人生的真实写照。

它寓深刻于平常之中，蕴浓郁于散漫之内，以似乎“没有典型化的典型化手段”

，使影片无造作痕迹地完成了以小现大、以个体寓群体的艺术创作。

通过这部影片的赏析，我们可以更清楚写实主义作品的艺术特色，对认为写实主义就是“自然依实地记录原生态社会人生”

的观点，当有清醒地审视、裁判了。

其实，在20世纪40年代发起“新现实主义电影”

运动的意大利人，纵使他们在理论上特意强调“即景”

、“纪实”

，排除杜撰，但在其代表性的具体作品中，却仍然隐含着作者的创作编排与艺术营构。

比如新现实主义的代表作《偷自行车的人》，在保持写实风格的同时，对题旨的确定、情节的设计与典型人物的塑造，都可谓作了精心的安排——只不过“似乎没有”

而已——

首先，它有既定的题旨规划：通过一个失业者的具体生活遭遇，展示战后意大利整体的社会面貌以及普通劳动者的悲惨境况。

其次，它在表面的自然流动中，潜润着作者对情节的艺术编织：主人公安东失业后，为养家糊口，急于找到工作。

但失业者众多、工作机会却非常少，他能够如愿吗？……经过奋力拼搏，安东终于找到了一个张贴广告的工作，但有附带条件——他自己必须有自行车。

而他已经家徒四壁、两手空空，能买（找）到一辆自行车吗？……倾全家所有，将典当来的钱买了一辆自行车，终于可以上班了，却不料在工作的第一天，自行车被小偷偷走了。

没车，不能工作；而为养家又必须工作！

怎么办？……安东想尽各种办法去找车。