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第二 写实主义作品的实证分析（第4页）

他能找到吗？……他与儿子终于在街上发现了偷车者正与一个老乞丐交谈。

小偷跑了，他们追问老乞丐小偷的下落。

老乞丐也挣脱而去。

父子俩极力追寻老乞丐，却终于被甩掉。

小偷究竟在哪？……父子俩身心交瘁，父亲在烦躁中打了儿子一个耳光，儿子哭着离开了。

安东突然听说一个孩子从桥上落水，大惊！

难道是自己的儿子？！

……父子俩终于又碰见了偷车的小偷！

急追不舍，最后总算追到。

却遭到小偷邻居们的围攻与拦阻。

安东气极昏倒在地……为了生存，安东决定偷别人的车了。

他支开儿子后，刚骑上一辆车要跑，却被车主发现，当场抓住痛打。

而这一切，又都被并未走远的儿子看得一清二楚。

安东痛苦且尴尬至极……到底怎么办？他们一家的命运将会如何？饱受痛苦与凌辱的父子俩，消失在茫茫的人海中。

等待着他们的，是什么呢？……

看，在表面随意自然的叙述中，其实包蕴着一个又一个悬念、体现着一个又一个冲突，而且总是一波即平、一波又起。

而且这所有的小的情节冲突与悬念，又始终包容在一个总体的大的情境（剧情）冲突中。

这个大的全剧的核心冲突就是——作为一个失业者，安东们的生活能好起来吗？

最后，本片对人物的塑造，也不是毫无典型化处理的。

主人公安东，作为战后的意大利社会现实背景中的一个失业工人，无论他的生活处境、求生挣扎、悲惨遭遇，还是他的性格特征，品质特点，社会品格（质朴、善良、坚韧、正派、无依无靠、孤立单薄……），都有普遍的代表性。

在具体的艺术形象展示方面，影片更是通过安东的举手投足、言谈动作、心态表情，乃至外形面貌……都可从中感受到战后意大利劳苦大众（尤其是失业工人）的共同之处。

优秀的写实主义篇章，均如是。

像前面所举出的作品，都可参看。

写实主义在具体运用中，容易出现的问题或曰毛病，在此提示一下——在强调“自然、真实、普通、随便”

时，往往超过限度，造成“过犹不及”

的弊病。

这方面，某些比较有名的影片，也如此。

比如《温别尔托·D》的剧情如下：

在罗马的大街上，行进着一支由老年人组成的游行队伍，要求政府增加养老金。

警察赶来冲散了队伍，老人们四下逃窜。

孤老头温别尔托牵着他心爱的狗飞快地躲进附近一个门洞……

为了交付已拖欠数月的房租和鞋钱，温别尔托到处兜售他的一块怀表。

表又大又重，没有人肯买，最后总算以三千里拉脱了手。

他惊讶地发现买主是个乞丐……

在贫民食堂里，温别尔托和他的狗一起分享一份菲薄的饭食。

但在出口处，他被女掌柜臭骂了一顿，因为他总是违反食堂的规定，偷偷把狗带进去。

在回家的路上，鞋店老板叫住了他，要他付清欠账。

温别尔托费尽唇舌才暂时混了过去。