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第三章 再现心理现实主义（第3页）

20世纪20年代至40年代，以英国为中心，盛行于西欧各国。

它的最大特色是打破了传统文学由作家出面介绍人物、安排情节、评论人物的心理活动，而直接表达人物的各种意识过程，特别是潜意识过程。

“意识流”

作为一种艺术手段，一般有以下几个特点：

第一，着重展示人物的意识活动本身。

如第一个意识流小说家、英国的陶罗赛·瑞恰生就提出让“沉思默想的现实”

“独立发言”

。

意识流作家们认为：创作对作家而言绝不是从外部描写人物的性格特征，从外部表现人物的思想情感，不能由作家包办一切，而主张“作家退出小说”

，并取消传统小说中必不可少的故事情节，要求让人物自己直接展现他们的思想意识。

因此，意识流文学不是通过故事情节，而是通过人物复杂而微妙的意识活动来发挥它的艺术感染力。

而读者也只有在人物意识流动的过程中去感受人物的内心世界、去体验现实生活对人的心灵的影响。

第二，“自由联想”

。

确实，人在外界的刺激下，头脑总是在不断地感知着、回忆着、思考着、想象着，各种意识错综复杂地在头脑中迅速地不断闪现，而且，从一个意识状态过渡到另一个意识状态，从一个联想过渡到另一个联想，它们之间的“联系”

，都是人们很难清楚察觉的。

因为这些“联系”

遵循的不是形式逻辑，而是一种想象逻辑。

弗洛伊德认为通过“自由联想”

的方式，最能发掘人的隐秘的动机——潜意识活动。

因此，意识流作家们在运用“自由联想”

时，都带有很大的随意性与跳跃性，使人物的各种意识无秩序地随意在头脑中跳跃、闪现，从而把人物内心世界展示得突兀多变。

第三，时序相互倒置、相互渗透和多层次结构。

意识流作家从亨利·柏格森那里吸取了“心理时间”

理论，用以表现人物的内心世界。

“心理时间”

即是指在人的内心深处，各个时刻互相渗透、不断流动，要充分表达人物的内心体验，用一般时间序列已不能适应，而需要把过去、未来和现在各个时刻互相倒置、互相渗透。

这一点，对意识流文学在时间处理和结构安排上产生了很大影响。

第四，内心独白。

既然主张“作家退出小说”

，让人物直接展现其思想意识，传统小说中那种靠作者从旁叙述的方法就不再适用。

因此，意识流作品中常常大量采用内心独白的方式。

这种方式的具体呈现又分为两种，一种是直接的第一人称的内心独白；一种是间接的第三人称的独白。

“意识流”

既可以作为整个篇章的结构方式，也可以作为某一“联想中心”

的表达手段。

前者，如英国小说家沃尔芙的短篇小说《墙上的斑点》：小说通过一个妇女把墙上的蜗牛当成一个斑点，并以此为跳板，展开了广泛的联想，让头脑中意识自由流动——由斑点想到戏剧家莎士比亚，想到人生是多么动**不安、难于预测，想到法庭上打官司的程序……经过一系列的联想后，女主人公的意识又流动回现实中墙壁的斑点上。

使读者通过上述一系列联想，对主人公的思想性格、内心世界以及她所处的外部世界，产生较深刻的认识，进而达到小说全篇的写作目的。