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第三章 再现心理现实主义（第6页）

这样的“梦幻”

作品，一般人是很难接受的。

而在其1928年发表的小说《娜嘉》中，我们可以察觉到微妙的变化：

这部作品，从人物、情节到语言，都与一般的小说接近了。

而且作者自己也给这部小说“规定”

（不再是毫无理性控制）了主题：“我自始至终都把娜嘉当作一个自由的天才。

……我看到她凤尾草般的双眼在早上朝颤动着巨大希望的世界睁开。

很难把这种颤动和由于恐惧而产生的声音相区别。

在这个世界上，我只看到过紧闭的眼睛。”

“娜嘉”

一词，在俄语中含有“希望”

的意思。

作者将小说主人公的名字定为“娜嘉”

，其意不言自明。

而娜嘉这个“天才”

睁开的眼睛在世界上到底看到了希望没有？——在“世界的颤动”

与主人公的“恐惧的声音”

中，还是“紧紧地闭上”

了。

就是在这样的主题规范下，作者进行了“超现实主义”

的创作。

小说的第一句话就是对现实世界的怀疑：“我是谁？”

小说情节十分简单：作者遇到一个名叫娜嘉的妇女，她给作者揭示了肉眼看不见的世界中的故事，这是一个绝望故事，通过娜嘉荒诞不经的狂热的叙说，其实是表述了作者的愤世情感：“谁活着？只有我一个人吗？只是我本身吗？！”

……

尽管这部作品仍有明显的“超现实主义”

特色，但毕竟不如其宣言里所说，全然是“无意识”

的记录，而含有一定的艺术构思了。

“超现实主义”

与“意识流”

不能截然分开。

在某种意义上可以说，前者是一种宏观的创作取向——“真实的内心世界”

；而后者则是一种具体的表述方法——一种类似“原生态”

的描摹。

在“心理现实主义”

的范畴内，还可以容括“心理分析小说”

、“新感觉派”

文学以及“新小说”

等。

它们的共同之处在于：都是强调内心世界、主观感觉的真实展示，而反对既定理念、形式与方法的束缚、制约。