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第二 传统品格的表现（第3页）

在百年电影史上，传统品格的“表现”

作品也时时闪光溢彩。

比如20世纪20年代初法国的印象派电影，其代表人物德吕克便创立了印象派的美学理论，认为电影对现实生活的表现，应该以人们“初始印象”

为基础，才可准确地传达，认为只有这种“印象”

才具有最可靠的真实性。

德吕克提倡电影艺术家大胆探索新的电影语言，去表现人物的心理活动，把现在、过去和将来相穿插，把现实与幻想相交融，对社会人生的反映，重视神似——只有神似，才更具真实性。

他亲自编导影片，来体现其美学理想。

比如在《沉默》（1920年）中，他试图以视觉性画面体现出主人公的内心世界、痛苦情绪；在电影剧本《西班牙的节日》（1920年），以及他导演的《狂热》中，他更试图探索电影在表现环境和营造气氛方面的职能，使电影能利用环境气氛去渲染人物的心理状态；在《流浪女》（1923年）中，他则用隐喻的形式来表现女主人公的生活悲剧。

人们往往将这一时期的法国印象派电影视为“现代主义”

的组成部分，这里以为不妥：因为它的人文内蕴并不是建立在“现代主义”

基础上，而是遵循着传统的社会意识、哲学观念。

真正的全方位的“现代主义”

流派，必须具备两方面因素：人文哲学方面的“现代派观念”

与艺术展示方面的“新潮手段”

，缺一不可，而又尤其以前者为主要评判尺度的。

因此，还是将这一时期的印象派电影，纳入传统品格的“表现”

范畴为当。

再如更其闻名的20世纪20年代出现在苏联的“诗电影”

，充分利用电影的艺术特性，将蒙太奇手段淋漓尽致地运用到影片内容的表现中，将极具主观感受、主体意象的“隐喻”

方法大量体现到电影镜头之中，使表现的风格更加鲜明、使影片因这种种的表现手段产生了强大的艺术生命力……具体作品如经典影片《战舰波将金号》以及《土地》、《圣彼得堡的末日》、《十月》等。

还如最早从梅里爱就开始，一直延续到今天的科幻、魔幻影片一浪又一浪的热潮，从《月球旅行记》、《最初的月球居民》……到《时间机器》、《两个世界的战争》、《金刚》、《超人》、《海底怪兽》、《星球大战》、《侏罗纪公园》，等等，均是以“有意为之”

的手段，“表现”

现实世界、社会生活的成功作品。

或者还可以说，相当狂暴的出现于当代的一轮又一轮“灾难片”

冲击波，也是传统品格“表现”

篇章的体现，像《地震》、《爆炸海神号》、《摩天大楼着火记》、《世界末日》、《日本沉没》、《地火危城》……以至《泰坦尼克号》等。

所有上述作品，尽管其表现形式各有不同，但就其艺术内在的品格而言，则都应归属于传统品格的“表现”

范畴。