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第二 情境化影片例析（第2页）

全景镜头：草地上的**女人。

倒下的男人企图抓住女人**的背部，但终因伤重，无力地倒下，死了。

镜头又回到原来的卧室。

姑娘望着一面墙，墙中央出现呈骷髅状的黑色蝴蝶。

突然，出现了一个穿斗篷的男人，随即看到他牙齿脱落、嘴唇消失、唇部长出黑发。

惊呆的姑娘把粉盒掉在地上。

她走出房门。

门外竟是海滩。

最早骑车出现的那个男人迎面走来。

两个人搂抱在一起。

海滩卵石上散放着几件物品：衣领、斗篷、裙子、布帽和盒子。

两人相拥着向前走去，身影渐远……

天空中出现大写的文字“春天”

。

随即，海滩变成无际的沙漠。

沙土埋至男人和姑娘的胸部。

他们双目失明，衣衫褴褛。

这时，阳光灼热，昆虫咬人……

作品赏析：

这是一部特点十分突出的具有现代品格的“情境”

片。

要想通过某种现实的故事线索或生活逻辑，从理性出发来“认识”

本片的人文内涵，必定徒劳。

因为它本来就只是让观众“感受”

，而非“认识”

的。

“没有超现实主义，就没有《一条安达鲁狗》。”

这是在《超现实主义革命》上的本片编剧兼导演布努艾尔的自白。

因此，只有了解什么是超现实主义，才能读解、把握这部影片。

在20世纪20年代欧洲先锋派文艺运动中，脱胎于早期达达主义的超现实主义独领**，成为声势浩大的一股激流。

超现实主义追求“诗意应导向一种境界”

的美学理想。

其社会学目标则体现在布勒东发表的《超现实主义宣言》中：主张摧毁旧艺术，抛弃资产阶级道德准则，鼓吹精神的自主，认为理智、道德、文化、宗教、社会等都是人的精神和本能需求的桎梏，只有以本能的叛逆力轰毁它们，才能真正“解放精神”

。

超现实主义强调改造世界和改造社会的唯一道路是改变每个人的意识，唤起被社会压抑的潜意识或曰“生命冲动”

。

在艺术创作上，则提倡以直觉为依据，以即兴的“行文自如”

的方式进行创作，进而使意识与无意识中的经验王国完美地结合，直至使梦幻世界与日常的理性世界共同进入“一个绝对的现实、一个超现实的世界”