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第二 象征化影片例析（第2页）

麦克默菲决定再次越狱，他给女友打电话，要她来接应。

深夜，越狱即将成功，却因举行与众病友的告别晚会等“真纯人性”

方面的原因，耽搁了时间，又一次错过了机会。

天亮时，拉奇德发现了越狱的迹象，采取了严厉的制裁措施。

小青年比利因绝望而自杀。

麦克默菲忍受着拉奇德傲慢的目光，乘她转身之际，猛地扑向铁窗，拿出暗藏的钥匙、打开铁窗。

酋长帮他打开了第二道窗。

拉奇德率众“医护”

镇压反抗者。

麦克默菲冲上去扼住拉奇德的脖子，……但终因寡不敌众，被打昏过去。

几天后，麦克默菲被作了脑叶切除手术，成了白痴。

深夜，酋长用颤抖的手把一个枕头压在麦克默菲的脸上、直到他窒息而死。

而后，酋长奋力抱起水泥墩，砸开铁窗，向黑暗中的莽莽丛林飞奔而去……

赏析：

《飞越疯人院》的故事内容，如果不作“审时度势”

的背景考察，很容易被视为一个普通的传奇。

因此，有必要先了解一下本片的导演米斯洛·福尔曼其人。

福尔曼原籍捷克斯洛伐克社会主义联邦共和国，1933年出生。

青年时便在布拉格开始了他长期的电影导演工作。

在国内时，即以拍摄富于社会批判精神的影片著称。

也正因此，他虽然作为捷克“新浪潮电影”

的中坚人物而名扬国际，却经常遭到国内“主流意识”

、官方意志的严厉批判与压制。

1968年，“布拉格之春”

震动了全世界，民主意识的觉醒、体制改革的更新，必然与专制政体发生冲撞，随着苏联坦克、大炮的入侵，福尔曼流亡西欧，此时，他36岁。

三年后（1969年），他加入美国籍，成为一名美国电影导演。

从上述背景材料中，我们可以体味到本片的特定内涵了——这是一部以貌似写实的故事而表现象征意蕴的艺术篇章。

表面看来，它几乎没有什么人为的意念加工痕迹，也不显示什么高深莫测的氛围。

然而，有心人却分明能够从中读出浸润其间的象征意象。

当然，如果用机械的类比来解释本片：一定要把这个精神病院视为捷克（或苏联、或独裁政体、或当时的美国社会现实等等）的象征，把拉奇德视为某位君主、暴君的体现，把麦克默菲视为民主斗士的化身，将众病人视为被压抑而麻木的芸芸众生的符号，将精神病院中的打手视作官方爪牙……都一一对号入座，也未免过于图解了。

对于本片的内涵，倒不妨以较宽泛的人文视角，作某种笼统的象征体会，于是，当代社会、人生中诸如专制与自由、民主与独裁、个性生命与社会规范、真诚的本人与伪善的角色、异化的现代社会与当代人的寻求本真等，便都可以因人（观众）而异地从中获得意会、宣泄乃至引领、点示了。

作为本是大众化传媒的影视篇章，能如此通俗易懂、“大而化之”

地为广大观众所接受，能说不是技高一筹？！

例析二《呼喊与细语》

瑞典影片，1972年出品