格格党

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第二 象征化影片例析（第3页）

编导：英格玛·伯格曼

剧情简介：

20世纪初，在一个似乎被人遗忘的庄园中，一个大家族的最后三个姐妹中的大姐阿格尼斯身患绝症、濒临死亡。

这是一个独身女人。

她的两个已嫁的妹妹卡伦与玛丽娅被迫重返故居，与女仆安娜一起照料垂危的姐姐。

但除了安娜悉心照料病人以外，三姐妹只是沉浸在各自的痛苦回忆中。

阿格尼斯终于死去。

但不甘绝望的她又死而复活，她（它）一个劲儿地喊着“冷”

，乞求两个妹妹给她一点温暖。

而卡伦与玛丽娅却在惊叫奔逃中断然拒绝，只有安娜将她抱在怀中……两姐妹埋葬了阿格尼斯之后，星散而去。

只有安娜在默默中，回忆着死去的阿格尼斯……

赏析：

一座紧锁的庄园，一个封闭的客厅，一个濒临死亡的女人以及她身边幽冷僵滞的人、物，几个无所谓白天、无所谓黑夜的日子……和导演伯格曼的大部分影片一样，《呼喊与细语》没有什么连贯完整的情节，只有一些时空断裂的片段，只有一些彼此似不相干的心境“故影”

，只有几个不得已而被“囚禁”

在一起的女人，只有绝望、隔膜与死亡的阴影……

影片一开始，就显示出一种特定的“造型氛围”

——沉滞、压抑而僵死的氛围——天幕低垂、晨光如血的镜头之后，立即转入幽暗、凄冷的庄园及客厅的内景、并从此再不脱离。

整个客厅，便一直凝滞在凝血般的红色、死样的黑色与永远晦涩的白色之间。

缓慢而悠长的镜头运动、古老而阴森的家具陈设、各自痛苦而彼此隔绝的僵板的人物面部特写……使全片充满了一种地狱般的象征意蕴。

四个女人，犹如在死牢中徘徊、挣扎的囚徒，乃至连这老宅四面的墙壁上，也仿佛渗透出一个个灵魂在无爱的绝望中的呼喊与呻吟。

导演总以其特有的方式表现人与人之间的隔绝以及每个人内心的绝望——摄影机的镜头长时间地对准垂死的、痛苦的、冷漠的女人面孔，似乎引领观众一同静静地审视着眼前处于绝望、惊悸、恐怖、茫然中的那一个个丑陋、畸形与变态的人物内心哀潮……而在久久地凝视之后，银幕突然隐没在一片红光中！

紧接着，便因人而异地分别呈现出一段不堪回首的忆思镜头：

在阿格尼斯，这是一颗敏感细腻的心灵渴求着爱、却永远被爱所遗弃的回忆。

童年时代的阿格尼斯总是以那种渴望的姿态，悄然走向母亲。

但母亲却总是以旁若无人的微笑，对女儿的渴求视而不见。

于是，孤独凄冷的女儿便只有沉浸在自己对爱的幻觉世界中。

这个始终未嫁、濒临死亡的女人，只能在绝望中，向虚空梦魇般得发出一声声永无回音的呼唤……

在卡伦，则是一段血的回忆。

她与丈夫的生活，充满了冰冷与敌意。

因此，心似枯井、形如冰柱般的卡伦深深仇恨着一切爱的语言表述与身体触摸。

这个神经质的、近于疯狂的古怪女人，为了避免丈夫的触摸，甚至会用碎酒杯的利刃刺破自己的身体、脸面，将血污涂满面颊！

在玛丽娅，则是另一种冷酷。

这是一个毛发柔软的猫一样的冷酷，这是一种病态的阴森可怖的爱的侵犯者、攫取者的冷酷。

玛丽娅永远需要爱，永远要霸取、玩弄他人的爱、而后在爱的尸骨上跳舞。

为了一次次调侃式的**，她逼使自己的丈夫在绝望中自杀。

玛丽娅永远本能地逃避痛苦、永远拒绝对别人的真诚付出。