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第一 影视艺术鉴赏的概念和特性（第4页）

，那个“特殊的对象”

正是“荧屏人物”

或者说“影视艺术主人公”

。

三是它具有一个“中心因素”

，这个中心因素，就是其鉴赏主体有一种认知能力、反应能力，即“鉴赏的能力”

，正是这个能力，才使它传达出“它是对被知觉的客观事物”

——影视艺术作品的“一种反应”

。

四是作为一种“审美鉴赏力的精神产品”

，它给予了鉴赏主体以“愉快、赞赏”

，甚至智慧、启迪等。

五是它赋予审美主体一种“鉴赏判断”

力，使其对影视艺术作品作出某种关注和评价。

参照乔治·迪基的这五种审美鉴赏结构学说，可以对影视艺术鉴赏的特性作出如下描述。

1.理论实践特性

由于影视艺术鉴赏具有一种“知觉”

审美对象的心理结构和一个能鉴赏影视艺术文本的鉴赏力的能力结构，因此，从学科属性上，它表现出一种意欲倾向实践的审美特性，这是其具有“实践性”

特性的艺术根源。

与此同时，由于影视艺术鉴赏在具体审美活动中，必须借助认知、反应、分析和判断等逻辑推理元素和理论应用元素，因此，理论性也应当为其所有。

可以说，它亦具有一种意欲倾向理论的审美特性。

2.主观客观特性

影视艺术鉴赏离不开两个因素：一是被“知觉的对象”

——影视艺术文本，这代表了审美客体的一方；二是能“知觉”

的、具有“鉴赏的能力”

的人群，这是审美主体的一方。

影视艺术鉴赏存在主客体两方的特性表明，影视艺术鉴赏既是一种主观活动，又是一种客观活动。

说它是纯粹的主观活动，它离不开影视艺术鉴赏形象存在、发生的现实客观环境，离不开影视艺术文本、影视播映器械等客观存在物，或者说客观表现物。

说它是一种绝对的客观活动，但它又离不开审美主体——人的能动“知觉”

“反应”

和“判断”

，因为正是人这个主观审美主体，才将由影视艺术器械传递的影视艺术信息，还原并置换成反映某种深度艺术思想内涵的影视艺术本文范式；才将僵硬的、没有生机的、没有意义的影视器械的机械运动，转化成生动活泼的、具有盎然生命气息的大脑审美思维活动。

因此，可以说，主观和客观缺一不可，二者的相互作用，构成了影视艺术鉴赏牢不可破的主观客观特性。

3.精神物质特性

影视艺术鉴赏的精神物质属性，是由其主观和客观属性派生出来的。

主客观特性着力于静态的影视艺术鉴赏理论描述，而精神物质特性则致力于影视艺术鉴赏的实践开掘。

在人类的艺术鉴赏活动中，没有哪一种艺术鉴赏能调度起那么多人力，让编剧、导演、演员、摄像、美工、服装师、道具师、烟火师、灯光师、剪辑、音响师、拟音师、合成师、制片、播放员、观众、评论家等社会角色群体集合在一起，举行一场规模盛大、超越时空的艺术欢宴，也没有哪一种艺术能调度那么多的物力，让道具、服装、环境背景、音响、灯光、摄像机、录像机、剪辑台、拟音室、复制工厂、电影放映厅、放映机、电视发射塔、差转台、电视机、录像机等一系列千奇百态的物质产品，像个特大型企业的生产线一样，流水般地为自己服务。

影视艺术鉴赏还是一种高成本高消费的艺术鉴赏，它比其他类型的艺术鉴赏，令鉴赏者付出更多的“鉴赏力”