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第一 影视艺术鉴赏的概念和特性（第3页）

前者要求看的是“门道”

；后者要求看的是“热闹”

。

影视艺术鉴赏与影视艺术欣赏的差别，正是这种“内行”

和“外行”

的差别。

2.影视艺术鉴赏与影视艺术观赏

影视艺术观赏是一种理性和情感都处于零度状态的审美方式，它与影视艺术鉴赏和影视艺术欣赏的最大区别，是在审美时审美主体什么也都不要付出，“姑妄观之”

“姑妄言之”

，这正是影视艺术观赏审美方式的写照。

如果说“影视艺术鉴赏”

与“影视艺术欣赏”

是“影视艺术审美”

的两个极端状态的话，那么，可以说，“影视艺术观赏”

则是二者之间的一个中间状态。

影视艺术观赏现象在日常生活中普遍存在，作为一种既无热情，又无生机，也无智巧的影视艺术审美方式，它的最大特点是培养了一批“影视艺术局外人”

的“审美主体和社会角色形象”

，令这些人的审美情感和审美心理永远蛰伏于冬眠状态，使他们面对生机盎然的影视艺术世界“无动于衷”

。

影视艺术观赏者经常是这样一些人，他们郁郁寡欢，性情乖戾，作为一种“不合群的社会人群”

，他们对生活无所谓希望，也无所谓失望，他们既不关心别人，也不关心社会，任何美的形象也休想泛起他们爱的涟漪，任何成功的影视艺术作品也不能燃烧起他们审美鉴赏的欲念。

影视艺术观赏者的确是一群生活和艺术的旁观者，他们与二者永远保持一定距离，他们生活在自己的内心世界里，常常只对自己心中的孤苦，垂泪独吊、黯然伤神。

他们将自己的心灵体验看成人类至高无上的艺术境界，将自己的人生经历看成人世间最有魅力的伟大艺术。

于是，他们心中只有自己的一片蓝天，因而对生活和艺术格外冷漠。

当然，也有一种情况例外，如果他们观看的影视艺术作品中，主人公的人生境遇与其相同或相似时，他们心中的鉴赏欲望才能够被唤醒，并且一点一点地存活起来，这样，他们对影视艺术作品就产生了一种鉴赏的共鸣，他们的影视艺术观赏才转化成了影视艺术鉴赏状态。

影视艺术鉴赏是一种生活热爱者、生活参与者、生活创造者的艺术审美；而影视艺术观赏则是一种生活旁观者、生活隔膜者、生活守望者的艺术审美。

前者是生活和艺术的“主人”

；后者是生活和艺术的“客人”

，这种“主客之别”

正是影视艺术鉴赏和影视艺术欣赏的根本性差别。

二、影视艺术鉴赏的特性

影视艺术鉴赏是一种特别的审美认知活动，它的核心是“美的分析”

（康德《判断力批判》）。

依据乔治·迪基的观点，影视艺术鉴赏也可设想为这样五种结构：一种是它具有“一个特殊种类的被知觉的对象”

——影视艺术文本，这是一种特殊的“精神产品”

，它令审美主体产生一种审美认知、审美判断的情致。

二是它具有一种“多样统一”

的“外型特征”

，集合了听觉、视觉、感觉等多种审美元素，令审美主体对审美客体——影视艺术作品所营造的那个“外部世界的一种特殊的对象发生兴趣”