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第二 影视艺术鉴赏的本质和形态（第7页）

由此可见，影视艺术鉴赏作为人类的一项纯粹审美劳动，它不仅再创造影视艺术作品，而且还再创造自身的审美形象本身，这一点是影视艺术鉴赏理论学科存在的终极审美本质。

二、影视艺术鉴赏的基本形态

所谓形态，指事物的存在和表现形式，它是事物具体可感的必然前提。

任何事物都有一定的形态，影视艺术鉴赏社会现象也不例外，作为一种审美现象和审美存在，它在发生和存在的过程中，也会表现出其固有的审美形态。

一般来说，影视艺术鉴赏有这样三种形态。

1.影视艺术鉴赏的原初形态

这是一种对影视文学剧本进行鉴赏的审美形态。

众所周知，影视艺术创作的第一环节就是影视艺术编剧要写出具有影视艺术色彩的影视文学剧本。

影视文学剧本已经具备了影视艺术的结构和表现特点，是一种专门的影视艺术文学体裁，经常被人们鉴赏，使人们基本领略到了未来成型的影视艺术作品的大概艺术美感。

因此，对影视艺术文学剧本的审美鉴赏就成为影视艺术鉴赏的第一种审美形态，我们称之为原初形态。

原初形态的影视艺术鉴赏是影视艺术鉴赏的初级形式、低级形式或原始形式。

由于其尚不具备完全、完整、完美的影视艺术鉴赏的基本审美要素，如画面美感性、场景真实性、对白生动性、音乐节奏性等，因而，在很大程度上，只能说它只有影视艺术鉴赏的审美结构，而无影视艺术鉴赏的审美言语叙述。

相反，在原初形态的影视艺术鉴赏现象中，人们却可以找到许多只有文学艺术鉴赏才具有的审美属性，剧情仍然用文字语言叙述，形象很大程度上仍需要依靠人的想象，尽管其中已蕴涵了影视艺术文法才具备的“蒙太奇结构”

，但文学性仍是其主要特质。

正如普多夫金所说：“送到电影公司来的剧本多半具有一个共同的特点，几乎所有的电视剧本都只是叙述某一故事的经过，作者们所关心的显然只是事件的叙述。

而且所运用的大多为文学手法，完全不管他们所提供的素材在进行电影处理时是否有趣。

把素材用特殊的电影手法加以处理，这是一个非常重要的问题。

每一种艺术都具有它自己独特的、有效地表现其素材的方法。

电影也当然如此。”

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但是，究竟何为“电影处理”

和“用特殊的电影手法加以处理”

呢？它究竟和“文学处理”

有何不同呢？

普多夫金的意思是指完整完满的影视艺术鉴赏审美形态，必须具有“导演、摄影、剪接”

等具体的影视艺术创作环节，他认为这些环节的组织、实施，才是影视艺术“自己独特的、有效地表现其素材的方法”

。

因而，只有对拥有“导演、摄影、剪接”

等创作环节的影视艺术作品的鉴赏，才是一种真正的影视艺术鉴赏。

原初形态的影视艺术鉴赏正由于其缺少“导演、摄影、剪接”

等影视艺术处理的中介环节，过分依赖文学性，因此是一种不完全、不完整、不完美的影视艺术鉴赏形态，甚至可以说是一种不完满的准影视艺术鉴赏形态。

2.影视艺术鉴赏的过渡形态

这是一种对影视艺术分镜头稿本或工作台本进行鉴赏的审美形态。

影视艺术创作的第二个环节，是影视艺术导演根据影视艺术文学剧本原貌，进行分镜头稿本或工作台本的改编。

由于此种影视艺术剧本是为完成影视艺术文学剧本向影视艺术作品过渡的艺术目的服务的，因而，它对影视艺术鉴赏也只能是一种过渡形态的艺术鉴赏。