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第二 影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感（第1页）

第二节影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美情感

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一、影视艺术鉴赏主体的审美心理

“爱美之心，人皆有之”

，这个“爱美之心”

就是一种审美心理。

由此可见，审美心理是人类社会诸个体共有的一种普遍心理。

与审美意识一样，审美心理同样是大脑的一种机能，它是客观存在的艺术对象在人的头脑中形成的一种审美反应。

影视艺术鉴赏审美心理是审美心理形式的一种，它是具体的影视艺术作品对鉴赏主体审美影响的心理产物，它既指人在鉴赏影视艺术作品过程中，所表现出的审美感知、审美记忆、审美思维等审美主观因素，又指人在鉴赏影视艺术作品时，所显现出的审美情感、审美意志、审美性格等个人或集体的审美品质。

在古希腊语中，心理（psyche）一词原意为灵魂。

因此，可以这样认为，审美心理是艺术鉴赏这一人类文化活动的灵魂。

[10]同样，影视艺术鉴赏主体的审美心理，也是影视艺术鉴赏审美活动的灵魂。

1.影视艺术鉴赏主体审美心理的特质

影视艺术鉴赏主体的审美心理与审美意识有所不同。

审美心理是驻留于影视艺术鉴赏主体内心世界的一种常在审美机能，只要影视艺术鉴赏审美现象存在，它就随之存在。

一般来说，影视艺术鉴赏主体的审美心理，通常反映了鉴赏主体的审美倾向、审美习惯、审美情绪、审美风格、审美模式等个人审美素质，具有持续发生、不断变化、可以调节、影响鉴赏等审美意义功能。

具体的影视艺术鉴赏过程中，审美心理通常会成为影视艺术鉴赏审美结构期待视野的晴雨表，既能无意识地表露出人们对影视艺术作品的全面认识，又能不自觉地显现出人对影视艺术作品的审美欲求，同时，它还可以反映出影视艺术作品对人的审美影响，**出人在影视艺术鉴赏进程中变化起伏的审美心迹。

一言以蔽之，影视艺术鉴赏主体的审美心理，记录着鉴赏者鉴赏影视艺术作品的全部心态秘密。

从某种意义上说，它是人类能够适应影视艺术鉴赏审美活动的生物确证和能力确证。

正如赫尔所言：“人类之所以出类拔萃，是因为人类具有适应性行为的能力，由于这种适应性行为具有一种似乎是独特的和非凡的性质，所以人们长期以来习惯于把它归之为某种称为‘心理’的特殊动因实体。

这样，‘心理’便作为一种指导和控制适应性行为的假设的实体，获得了具有生存价值的生物学的资格，从而也占有自然界的‘一席之地’。”

[11]

作为一种蛰伏于人体深处的审美机能，毫无疑问，它是一种鉴赏者所拥有的瞬间审美机能。

尽管，它是影视艺术鉴赏主体长期学习、长期实践、长期积累的审美结晶，但是，只有在遇到美感醇烈的影视艺术作品的信息刺激时，它的特殊能量才会被释放出来。

那么，审美意识的结构模式又如何呢？一般来说，它是审美主体的全部审美才能、审美知识、审美经验和审美天赋等审美本领的文化积淀物。

因此，与审美心理不同，它经常隐藏在人的潜意识层次，只有在鉴赏具体影视艺术作品时，才会被无意识地表露出来，而且这种表露一般很难被人察觉，更不易被鉴赏者本人发现。

相反，审美心理则十分明显，不论是他人或者是鉴赏者自己，都会对鉴赏过程中的这种主观意识活动看得清清楚楚。

所以，审美心理与审美意识的最大区别是：第一，前者是一种明显的大脑思维审美活动；后者是一种隐秘的大脑思维审美活动。

第二，前者是一种驻留于鉴赏者心中的常在审美机能；而后者则是迸发于影视艺术鉴赏过程中某一时刻的瞬间审美机能。

第三，前者是人类审美鉴赏活动的一般心理基础；而后者则是人类审美鉴赏活动的最高心理境界。

第四，前者人人都有，是一种天生的、普遍存在的人的一般审美机能；而后者却并非人人都有，通常显现在那些对影视艺术具有强烈的审美敏感和审美悟性的人身上，这些人本身就具有某些鉴赏影视艺术作品的美感天赋，又在后天的积累中，善于总结、发现，形成了一套自己与众不同的审美本领，因而，后者是一种先天和后天累加积淀形成的特殊审美机能。

第五，具备第一种审美机能的人，是一般的、广大的影视艺术观众；而同时还拥有后者的人，则是那些鉴赏影视艺术作品的有识之士，他们经常被人们称做影视艺术知音。