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第三 影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断（第1页）

第三节影视艺术鉴赏主体的审美思维和审美判断

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一、影视艺术鉴赏主体的审美思维

审美思维是影视艺术鉴赏主体的重要审美心理活动之一。

它体现着人脑反映事物一般特性的机能与事物——影视艺术对象之间有规律的必然审美联系。

它使鉴赏主体以自己已有的知识为中介，对影视艺术作品的情节、人物、结构、技巧等，进行合情合理的归纳、分析、综合、判断等表达活动。

一般来说，影视艺术鉴赏活动中，审美思维的基础是影视艺术语言和影视艺术文法（或影视艺术语法），其本质是审美理性，其目的是要使鉴赏主体，通过大脑的推理、演绎等自律的审美判断活动，对影视艺术对象间的表面关系进行拆解和透视，从而找到艺术现象后的思想意蕴，摆脱那些盲目的审美意识形式和日常审美经验对鉴赏主体的无意识支配和控制，让鉴赏主体真正获得审美自由。

那么，审美思维有哪些特点呢？

首先，审美思维具有概括性特征。

它能揭示出一般影视艺术对象与某个特定影视艺术对象之间的个性差异，总结出不同影视艺术对象的形象类型，能从影视艺术对象的人生实践理性中，抽象出鉴赏主体的审美理论理性。

其次，审美思维具有主体性特征。

一般来说，影视艺术鉴赏审美思维只会发生在影视艺术鉴赏主体身上，尽管它反映的是影视艺术鉴赏客体的内容；鉴赏客体不会产生审美思维，因为它本身是被“审美”

的对象，而不是审美的主体；审美思维只能发生在鉴赏主体对鉴赏客体的审视上，而鉴赏客体却无从去审视鉴赏主体，二者的关系是不可逆的，这就是审美思维的本质。

再次，审美思维具有中介性特征。

由于思维从来只是手段，只是鉴赏主体获得审美自由的工具，所以，影视艺术鉴赏审美思维只能借用影视艺术语言、影视艺术语法、影视艺术经验、影视艺术知识，将鉴赏主体与鉴赏客体有机地联系起来，并使之发生作用，从而使鉴赏主体完成对影视艺术作品由感性认识到理性认识的飞跃，达到规律性地认识鉴赏客体的审美目的。

由此可见，影视艺术鉴赏主体为影视艺术鉴赏提供着审美思维的动力，影视艺术鉴赏对象为影视艺术鉴赏提供着审美思维的诱因；影视艺术鉴赏审美思维介于动力和诱因之间，进而成为影视艺术鉴赏的审美中介，结果，当它与审美快感结合起来时，它本身就是美的。

影视艺术鉴赏审美思维活动中，对审美思维这种审视“美”

的形式的运用、发挥和欣赏，构成了影视艺术鉴赏审美学的全部艺术内容。

最后，审美思维也具有结果性。

不论审美思维实现了什么样的审美目的，它都会产生一定的审美结果。

而且，这种结果通常总会和鉴赏主体的满足意识、快乐原则和幸福感觉联系在一起。

可以说，不论影视艺术鉴赏主体的审美思维其最终审美结果的深浅有多么的不同，但是，它令鉴赏主体享受到一种艺术的快乐与真诚——这个审美结果，却是确定的，共同的。

从宏观上来看，人们习惯将影视艺术鉴赏审美思维分成形象思维和逻辑思维两种形式。

本书则采取微观的分类法则，将影视艺术鉴赏审美思维分成如下几种形式。

1.具象审美思维

具象审美思维又叫“具体形象审美思维”

“具体动作审美思维”

或“直观动作审美思维”

。

在影视艺术鉴赏活动中，它专指鉴赏主体仅仅观照影视艺术对象的形体、动作等外在因素的审美思维方式，它重在刺激鉴赏主体感官机能具有“儿童审美思维”

的普遍特点，属于一种原发型审美思维。

一般来说，具象审美思维大多表现在鉴赏主体对动画片、武打片、枪战片和战争片等类型的影视艺术作品的审美过程中，其特点是鉴赏主体通过对影视艺术作品连贯、紧凑的情节和巧妙精湛的动作的定式审美，从而获得一种被刺激的感官和心理满足。

正由于这样，被鉴赏的这类影视艺术作品，才普遍被人叫做“动作片”

。

20世纪下半叶，西方影坛又出现了一种“超级动作片”

。

可以说，这类影片就是专门满足鉴赏主体的具象审美思维的，只不过，与一般的“动作片”