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第二 影视艺术文本与影视艺术符号（第1页）

第二节影视艺术文本与影视艺术符号

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一、影视艺术文本

影视艺术文本是指未被人们鉴赏的影视艺术作品本身。

“文本”

这个概念是结构主义和新批评电影学派中的专业用语，它是相对“本文”

这一词语而言的。

一般来说，影视艺术本文是影视艺术鉴赏后的影视艺术作品，这个“影视艺术作品”

已经打上了鉴赏主体的主观烙印，是鉴赏者心中的“影视艺术作品图式”

。

而影视艺术文本是纯粹的影视艺术客观存在，它不以鉴赏主体的作用而发生变化。

一部影视艺术作品只有一种“影视艺术文本”

，但却可以有成千上万种“影视艺术本文”

，这其中的原因当然是影视艺术作品的创作者只有一个，而观众却有成千上万个。

由于每个观众的审美个性、审美习惯、审美嗜好、人生阅历、智力状况各不相同，很自然对同样一部影视艺术作品的认知、感受、理解、复原和再现，就大不相同了。

他们每一个人都会复原或再现出自己心中的“这一部影视艺术作品”

的艺术图式，尽管他们复制出的图式各不相同，而且绝然不可能相同，甚至根本不可能等同于原本的“那一个影视艺术作品”

的艺术图式本身，但是，他们仍然创造了那个影视艺术作品的图式的范型。

影视艺术文本与影视艺术本文的关系是很有意思的，就像柏拉图《理想图》中所描绘的那样，影视艺术文本“就是‘床之所以为床’的那个理式，也就是床的真实体。”

影视艺术创作群体们“他只创造了这一个床，没有造过，而且永远也不会造出两个或两个以上的床”

。

[11]而影视艺术本文却是“摹仿者”

——鉴赏主体——观众，依附“床的理式”

制造出来的“个别的床”

，它可以是一个，两个，也可以是三个或三个以上的“床的样子”

。

二者的共同点只在于都具有“床的本质”

，具有“床之所以为床”

的道理和规律。

而不同点在于一个是“形”

，另一个却是“影”

；一个只有“一个”

，另一个却有“无数”

。

不难看出，影视艺术文本永远无法改变，而影视艺术本文却千变万化。

将影视艺术文本与影视艺术本文区别开来的确并不是没有意义的。

区别了二者，也就区别了不以人的意志为转移的“影视艺术文本客观模式”

，区别了鉴赏者大脑意识深处所存在的“影视艺术本文主观模式”