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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第11页）

交叉蒙太奇镜头愈是频繁，愈是容易加强剧情冲突的尖锐性，愈是容易吸引观众。

在许多情况下，它常常会创设出引人入胜的戏剧悬念，调动起观众的影视艺术鉴赏兴趣。

（10）心理蒙太奇

在许多地方人们把它归结为表现蒙太奇，原因是它经常用回忆、梦境、幻觉、闪念等方式表现主人公的心理活动和精神状态。

但是，在现代影视艺术中，它又被赋予了强烈的叙事功能，而且这种倾向还在加剧。

例如，电视剧《希波克拉底誓言》和《草原小屋》等，它们大量采用内心独白和画外音的方式，交代主人公的命运起伏。

而且，这种叙述在剧情的展开中占到了主要成分，绝非仅仅是结构线索。

况且，在现代影视艺术中，即使是在用于表现回忆、梦境、幻觉和闪念等心理活动时，创作者们也依据精神分析学说，掺入大量的叙事成分，因此，这里将它暂时归入叙事蒙太奇一类。

分析以上10种蒙太奇句子类型，不难发现，在大类上，蒙太奇句子又可分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇两类，从小类上分又可分为8种。

时空转换技巧，也称为段落转换技巧，一般来说，它的存在表示影视艺术旧的叙述段落已经结束，新的叙事段落已经开始，因而，在一般的影视艺术鉴赏中，可将其当做影视艺术作品段落划分的依据。

所谓时空转换技巧，就是借助某种特定的影视艺术手法，用以表现影视艺术时间或空间已经发生变化的独特表现技巧。

一般来说，它分为以下几种。

（1）借助光学技巧转换

这是一种采用渐隐渐显（淡出淡入）、化（溶）和划（划变）、叠（叠印）和切等手段，进行影视艺术段落过渡的一种手法。

它的特点是一个段落叙事结束后，不急于转场，而采取很自然的过渡技巧转换到另一影视艺术段落的叙事过程中。

当前，影视艺术中，运用最多的光学技巧转换方式是渐隐渐显，比如《九一八大案》就采用了这样的手法，段落清楚，转场自然。

（2）利用景物镜头转换

这是一种运用不同场景环境的镜头方式，表明上一个段落已经结束，新的段落正向开始的段落过渡的手法。

在这种段落过渡中、不同的场景景物、不同的场景季节、不同的场景时间、不同的场景地方等，都会成为划分段落的重要依据。

例如，电影《红高粱》“颠轿”

一段发生在路上，“野合”

一段发生在高粱地里，所以，当镜头从尘土飞扬的乡间大道转入红红的高粱地时，这就标志着“颠轿”

结束，“野合”

开始。

（3）利用字幕技巧转换

这是一种比较常见的段落转换手法，简洁的字幕非常清晰地交代了段落的存在。

利用字幕技巧转换有两种方法：一种是在段落之间的黑屏上直接打入下一个段落的主题或提示语，如《三毛从军记》；一种是在下一个段落的故事发生环境中打上这个环境的地点名，如《大决战》《血战台儿庄》等大型史诗电影。

（4）无技巧剪辑转换

这是一种不采用任何附加技巧，只借助画面本身进行段落转换的技巧方式。

这种段落结构方式非常普遍，它的特点是观众在审美时，只有根据剧情本身，才能找到标志段落过渡的具体镜头。

在影视艺术文法中，还有一个意义省略技巧——影视艺术的谋篇法则。

由于它主要是针对影视艺术的写作者而言的，所以，在此不作赘述。

然而，意义省略技巧在影视艺术鉴赏过程中，鉴赏者一般都能觉察得到，因为剧作者们略去部分，观众在鉴赏时，通常都会借助联想、想象或推理，予以观念补充，这是影视艺术鉴赏过程中，主观上得到的东西远远大于客体提供的东西的一个重要原因。

[1]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，57页，北京，中国电影出版社，1981。

[3]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，34页。

[4]〔德〕齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性——物质现实的复原》，邵牧君译，6页。