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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第6页）

资料镜头包括人们常见的景物，这些景物由于在影片中采用率比较高，而拍一次又不容易，因而，作为资料镜头使用再适合不过了。

资料镜头还包括那些千载难逢、稍纵即逝的珍贵镜头，这种镜头有可能拍一次以后就不可能再拍到了。

这种资料又可分为两类：一类是那些不易捕捉到的自然现象；一类是不可重复的重大历史事件。

这些镜头由于拍摄的时间性很强，因而，一旦拍摄出来，就成为后人在剪辑同类影片时不得不采用的历史资料。

况且，这些镜头也被人们所承认，证明确实是当时情况下的真实记录，因而，从习惯上来讲，采用这种镜头，也符合人们所具有的特有审美定式心理。

空镜头，也叫“景物镜头”

，特指影视艺术作品中没有主人公出现只有影视艺术环境显示的镜头。

空镜头提供给影视艺术作品的是一种特殊信息，它虽没有主人公的显现，但却时时处处丰富着主人公形象。

因而，人们常说：“空镜头不空。”

空镜头有这样几类：第一类是交代性空镜头，它交代主人公的生存环境，加深人们对主人公命运的深刻认识；第二类是抒情性空镜头，它所呈现的景物，通常是描写主人公心境的象征物，因而在其中对象着主人公的深厚情感；第三类是过渡性空镜头，这种镜头存在的合理性，并不在于叙事功能，而在于它担当着启承转合的过渡使命，它是上一个段落和下一个段落之间的连接点，它的审美意义又在于让人觉得影视艺术作品叙事流畅、自然。

空镜头的艺术是一门非常讲究的高雅艺术，如同国画讲究“空的艺术”

一样，它的空，更多意义上，让观众感觉的是影视艺术美感的真实。

（8）升镜头和降镜头

升镜头和降镜头是一种借助升降机、吊车、消防车、电梯等多种机构装置拍摄影视艺术对象的特殊表现手法，二者合称“升降镜头”

，有的地方简称“升降”

。

升降镜头是一种多视点、多角度表现艺术场景和人物的艺术手法，它可分为垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降等，它与推、拉、摇、移和变焦等镜头手法结合在一起，可以有机地表现场景的广度、高度和深度，可以生动地表现场景的气氛和规模。

升降镜头是一种最具独创性的镜头，它的巧妙运用，可以创造出与众不同的戏剧情调。

（9）推镜头和拉镜头

推镜头和拉镜头是被表现的影视艺术对象不动，摄影机的画面由近及远向前推进或由远及近向后退却的拍摄手法，二者合称“推拉镜头”

。

一般来说，人们也将推镜头简称为“推”

，将拉镜头简称为“拉”

。

推拉镜头的用途是可以表现主体与环境、局部和整体的位置关系，通过画面的前后运动，可以调整观众的视线，使其产生身临其境的感觉。

推拉镜头在一些场合可以被当做主观镜头运用，它可以代表主人公的视线，反映主人公所看到的环境与事物间的关系，进而揭示主人公的内心活动。

推拉镜头有速度的快慢之分，慢的推拉多用于表现环境与主体的关系，快的推拉更多的是表现人的视线。

（10）摇镜头和移镜头

摇镜头是指摄影机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，拍摄影视艺术对象的一种镜头手法。

摇镜头又称为“摇摄”

“摇”

。

它的特点是在表现对象和摄影机不动的情况下，拍摄出表现对象移动的效果，其画面呈现出均匀的动态构图。

它以摄影机为圆心，镜头呈扇形、半圆形或圆形运动，逐一展示影视艺术对象，有一种环视影视艺术对象及其环境的独特功能。

摇镜头对纵览影视艺术场景全貌，揭示主人公内心活动，烘托影视艺术气氛，有着积极意义。

摇镜头有速度的快慢之分，快节奏适宜跟踪拍摄高速运动的对象，有紧张、激烈的戏剧气氛；慢节奏适宜拍摄缓缓行进的对象，具有凝滞、沉重、压抑的审美艺术情调。

移镜头是摄影机借助一定的运动载体，沿水平方向左右运动，拍摄被表现的影视艺术对象的一种特殊手法。