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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第5页）

特写镜头的艺术表现力是极为丰富的，它使被强调的事物占据画面，给观众造成强烈、深刻的视觉冲击。

特写镜头是极富艺术魅力的，它极易抓住观众的审美心理，对于刻画人物，塑造形体，描写细节，揭示特质，具有不可替代的作用。

特写镜头对于影视艺术叙事也是大有裨益的，它可以夸张表现对象，起到变形的独特效果；它可以通过长短、远近、强弱变化，造成蒙太奇节奏；它也可以赋予影视艺术对象以生命活力，让它与观众的心灵碰撞。

特写是影视艺术对象的放大，它给观众造成的感受是观察显微镜下的物质，发现的不是现象，而是深层本质。

（5）主镜头和次镜头

主镜头是在一个意义相对独立的影视艺术段落中，那些处于核心或中心地位的镜头。

一般来说，它表示影视艺术的**，反映着主人公之间的冲突，是影视艺术中那些最有戏剧意味的细节，也是那些最能抓住观众心理情绪的场景。

主镜头是影视艺术作品的结构点，在影视艺术叙事过程中，它不断地非线性出现，意味着作品前后照应，主题不断得到深入。

主镜头可以反复运用，不断闪现，它每出现一次，含义就会有变化。

主镜头是影视艺术作品的主轴线索，抓住了它，就抓住了作品的精华。

次镜头是在影视艺术叙事段落中处于非中心地位的镜头，它是主镜头出现前后的铺垫，是影视艺术**到来和退去的暗示，没有它的积累，就不会有影视艺术中的**迭起和悬念设置。

次镜头的内容是平淡的，因为它无法构成大规模戏剧冲突，因而不会调动起观众激烈的审美情绪。

然而，次镜头对观众心理的影响却是深刻的，惟其平淡，观众才觉得贴切、自然和纯真。

次镜头的叙事是吸引人的，由于它是**的变奏，因而，它是一个**或下一个**到来之前的叙事铺垫和有机过渡。

次镜头虽非核心镜头，但却是影视艺术中必不可少的重要镜头，有了它，影视艺术才会有一起一伏的节奏变化韵律；有了它，影视艺术鉴赏才有一张一弛的审美间离效果。

（6）客观镜头和主观镜头

客观镜头就是一种摄影机只担当影视艺术事件记录者身份的镜头。

在这种镜头中，镜头的视点是局外人的视点，它亲临现场，但不卷入戏剧冲突，它将影视艺术环境中发生的人和事，不加褒贬，不加评价，忠实地传达给观众，因而，也有人将它叫做“中立镜头”

。

客观镜头是影视艺术叙事中采用最多的镜头方式，它有叙述性和描写性之分。

叙述性镜头旨在交代场面中发生的事件；描述性镜头意在表现影视艺术对象的面貌和状态。

客观镜头并非是绝对客观的，由于在拍摄过程中，它要加入导演、摄像等创作人员的审美意志，因而，其客观也是相对的，也是在主观的艺术本质后的客观性。

主观镜头是一种摄像机担当起影视艺术事件参与者身份的镜头。

在这种镜头中，镜头的视点通常是主人公的视点，它不仅亲临现场，而且还参与戏剧冲突。

它将影视艺术环境中发生的人和事，有选择性、有倾向性、有评价性地传达给观众，因而带有浓厚的主观色彩。

所以，主观镜头是主人公的眼睛，而非旁观者的眼睛。

在影视艺术作品中，跟镜头通常是主观镜头。

譬如，崎岖的山路，摄像机镜头紧随前边主人公的背影或脚步向前疾走。

在这种情况下，镜头代表了主人公后边人的视线。

再比如，在有些影视艺术作品中，俯镜头，通常用以表现主人公的猥琐和邪恶；仰镜头则用以表现主人公的高大和英勇。

其实这一切均融入了当事人的审美态度，加入目睹特定影视艺术对象的那个影视艺术对象个体的审美看法。

在影视艺术作品中，闪回镜头也是主观镜头，表示回忆、记忆等特定叙事含义；摇晃镜头也是主观镜头，可以表现头晕眼花等艺术效果。

主观镜头还有大量用于表现幻觉、想象、联想等内容的镜头，它的意义在于表现某些特定影视艺术主人公的具体感受，它的运用，可以进一步增强影视艺术作品的艺术感染力，起到独特的艺术效果。

（7）资料镜头和空镜头

资料镜头是那些过去拍好的或者存入档案库中的一些可供以后的影片剪辑选用的镜头。

资料镜头的运用有助于增强影视艺术作品的真实性和准确性。