格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第4页）

（1）长镜头和短镜头

长镜头在影视艺术中的应用并不多，但在战争题材中比较常见。

它适宜表现宏伟、壮观的大场面，如苏联的“全景式电影”

“战壕真实派”

电影，用它表现战争的残酷和对人类所造成的毁灭性伤害。

长镜头的另一个用途是常用于一些跨空间的视角转换，在现代一些西方电影中，常用它表示此位置与彼位置的关系，通过升镜头（降镜头）、推镜头和移动镜头的并用，交代主人公的生活境况与周围环境的和谐相处，如人们常常目睹到这样的镜头，起幅是街道画面，镜头升高并横向移动，穿过密实的树冠，镜头推向一楼房公寓的窗口，男女主人公正在楼间向窗外眺望。

镜头进入落幅，如果镜头摇得慢一些，长度可能会达到几十秒。

长镜头的特点是真实、新颖和奇特，常令观众耳目一新。

短镜头泛指那些场面不大的镜头。

在影视艺术语言中，它常用于刻画细节，描述影视艺术对象的动作和生存状况。

在影视艺术叙事中，它精巧、细腻，极易抓住观众的心。

短镜头是影视艺术叙事的主体，一般片子中，它约占片长的十分之九，因而，它在影视艺术作品中占有突出的位置。

（2）远景镜头和全景镜头

远景镜头是一种表现观众视距所能触及的最远距离的镜头，它表现的是影视艺术对象目光所及的极限。

在这种境头的画面中，通常表现出的是辽远的天空、逶迤起伏的群山、无际的草原、蜿蜒曲折的道路等苍茫的自然景象；远景镜头对于表现主人公宽广的胸怀、艰难的行旅、惆怅的心绪、浓郁的乡愁、迷茫的思绪、崇高的理想、宏伟的气魄等，都有着其独特的作用。

全景镜头是将影视艺术对象全身推入画面的镜头，它的目的是要向观众交代主人公的全貌，如形体、动作、衣着等。

全景镜头通常不仅仅表现对象主体，它经常还要有意无意地向观众交代或暗示主人公与生活场景中其他景物之间的关系。

在全景镜头中，主人公和场景环境相互交融，二者的关系显得十分和谐自然。

全景镜头的意义也在于表现环境，通过环境的描述，烘托和渲染，营造一个表面无“我”

而实际有“我”

的艺术境界。

专门表现环境的全景镜头，通常要告诉观众这里发生了什么或将要发生什么，对于环境及其主人公将会产生什么样的影响。

全景镜头中，影视艺术对象既可以是群体环境，也可以是个体环境，环境与人的交织，构成了一幅真实生活的艺术画卷。

（3）中景镜头

中景镜头是一种将影视艺术对象大半身框入画面的镜头手法。

一般影视艺术作品中，它通常指那些框入主人公膝盖以上部分的画面。

这种镜头它既不想放弃对主人公环境的交代、动作的描写，又不愿放弃对主人公肖像的细致刻画，因而，它选择了一种表现有限的空间，突出表现主体表情的叙事手法。

（4）近景镜头和特写镜头

近景镜头是一种框入影视艺术对象上半身或某一部分的镜头。

它的主要用途是可以展现主人公的面部表情、行为动作、衣着打扮和心理活动，同时又要交代主人公与场景之间的相互关系。

近景的视距比较近，给观众的感受是对象就在跟前，似乎只要伸手即可触摸到。

近景的运用通常使观众身临其境，弥合了观众与影视艺术对象由于天然分离而造成的心理缝隙。

近景也有大小、远近之分。

在表现衣着打扮、人物表情、心理活动时，它可近一些，但在表现行为动作和环境关系时，则可以远一些。

近景镜头的运用，进一步使影视艺术贴近生活、贴近观众、贴近时代。

特写镜头是一种将影视艺术对象肩部以上的头像或某些细部框入画内的镜头手法。

它的用途是将影视艺术对象从影视艺术场景中剥离出来，凸显主人公对某些影视艺术行为的反应，表现影视艺术对象的局部特征，从而将影视艺术对象的形体和心理信息细腻地传达给观众。