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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第3页）

影像的意义正是在叙事过程中，被影视艺术的叙事意义所穿透的，正是在这种穿透过程中，它不再是自己的言说，而成为文本的言说、叙事的言说。

正是在这种言说中，它生出种种料想不到的“意外之意”

，让创作者情不自禁，使鉴赏者美不胜收。

惟其如此，巴尔特才说：“在影像的总体系统中，结构诸功能发生了两极分化：一方面，在诸涵指项的（广义地说，即诸象征的）层面上，有一种聚合体关系的凝聚作用，那些涵指项作为强有力的符号，是散置的，‘具体化了的’；另一方面，在外延层面上有一条组合段关系的‘流’——别忘了组合段总是很接近于言语，而实际上正是肖似图像‘话语’使其中的诸多象征自然化了。”

[31]影像，从此在画面叙事中，愈发“具体化了”

其艺术叙事话语；在声音叙事中，愈发“自然化了”

，内涵和外延如此巧妙地结合，形成了影视艺术语言的独特言语流，流进了千千万万鉴赏者的心中。

2.镜头——影视艺术语言的基本词汇

如果说，影像是影视艺术语言的词素，那么镜头则是影视艺术语言的词汇。

关于镜头，张凤铸认为：“一般来说，镜头具有两种不同的含义。

在技术上，镜头是指电影摄影机上、照相机上或电视摄像机上的光学部件，它由透镜系统组合而成，在物理上叫做透镜，俗称镜头；在摄影创作上，则是指电影摄影机每摄一次所取得一段连续画面，这是通常所说的镜头的含义。”

[32]显然，这里所说的“镜头”

是指后者，它是摄影机“一次所取的连续画面”

，是摄影机开动到停止这段时间所拍摄到的“连续画面”

。

基于此，应当认为，镜头作为影视艺术语言的基本表意单位，它是一段连续活动的影像，是构成影视艺术叙事分句的意义基础。

正由于此，在日本，有“一个镜头一个场面”

或“一个镜头一个情节”

的说法。

[33]鲁道夫·爱因汉姆才有“使画面活动起来的思想”

，[34]欧纳斯特·林格伦才有了“第一个画格相等于光学玩具中的一个画面，连续的画格逐步表现某一连续运动或动作的顺序形态”

这样深刻的认识。

他才强调说，“凡是一次拍成的（无论是真的或看来是一次拍成的）影片片断都一律称作‘镜头’”

。

[35]正由于此，B.普多夫金才会指出，“一部摄制完成的影片是由许多很短的片断按一定的顺序连接而成的”

。

[36]安德烈·巴赞才想起电影发明家们屡屡提到的“再观现实生活的‘完整电影’”

神话和“连续摄影法”

的奇特认识，[37]很明显，他们所提到的“画面活动”

“连续运动”

“很短的片断”

和“连续摄影”

，其实就是指镜头——这个影视艺术语言的基本表意语言单位。

正如自然语言学中词组可以分成许多类型一样，镜头作为影视艺术语言中的表意单位，也可分为许多类型。

一般来说，根据镜头的长度分，镜头可分为长镜头和短镜头；根据镜头的景别分，可分为远景镜头、全景镜头、中景镜头、近景镜头和特写镜头；根据镜头在组合段中的位置，可分为主镜头和次镜头；根据镜头的表意特点，可分为客观镜头、主观镜头、资料镜头和空镜头；根据镜头的拍摄技巧可分为升镜头、降镜头、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、晃镜头和旋转镜头。

镜头的分类是千变万化的，但是，不管怎样变，其叙事和表意的本性不会变。

下面就根据它的叙事和表意本性，对不同类型的镜头作以叙述。