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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第8页）

按理说，这跟场景没任何关系，其镜头并无实在意义，说明不了什么问题，但是当库里肖夫按照不同的剪辑方式剪辑时，它们的含义均发生了变化，而且构成了一个完整的影视艺术意义叙述单位。

不妨认为它像自然语言学中的句子一样，告诉了人们一些明确的含义：莫兹尤辛毫无表情的镜头接在一碗汤前，生成了饥饿感含义；接在游戏的孩子前，产生了喜悦感含义；接在老妇人尸体前，又显示出忧伤感含义。

为什么同样没有意义的镜头，接在别的境头前，会产生那些丰富的语义呢？单个镜头作为词汇，与别的镜头发生关系时，就构成了影视艺术语言中表达明确意义的最小语言单位——分节，可以把它叫做影视艺术语言的句子。

既然影视艺术语言有句子——分节，那么它的句子又有哪些类型呢？根据作者在实践中的体会，不妨把影视艺术语言的句型分成以下几类。

（1）前修饰句

前一个镜头的意义修饰后一个镜头，造成后一个镜头的意义发生变化，从而产生影视艺术语言的意义分节，比如卓别林《摩登时代》中的两个镜头：

第一个镜头：圈门大开，羊群拥挤出栏；

第二个镜头：厂门大开，工人拥挤出门；

意义分节：工人像羊群一样拥出厂门。

显然，在这个句型中，剪辑者试图说明，在资本主义原始积累初期，工人被异化成了像羊一样的动物，过着一种任人**、任人宰割的非人生活，足见其生活和命运的悲惨。

（2）后修饰句

后一个镜头的意义修饰前一个镜头，造成前一个镜头的意义发生变化，从而产生影视艺术语言的意义分节，如“库里肖夫效应”

。

（3）并列语句

前后两个镜头处于并列关系，由于其相互对比产生意义碰撞，便生成了新的意义，形成影视艺术语言的意义分节，如电影《南征北战》中的那段平行蒙太奇镜头：

第一个镜头：解放军在山的左面向上爬；

第二个镜头：国民党军在山的右面往上爬；

意义分节：敌我双方比赛，看谁先抢占摩天岭制高点。

（4）递进语句

前后两个镜头为递进关系，由于意义逐渐深化产生出新的意义，从而导致影视艺术语言的意义分节，如电影《到内地去》的两个镜头：

第一个镜头：男女主人公驾车在烈日下的公路上疾驰；

第二个镜头：男女主人公驾车在黑暗的公路上疾驰；

意义分节：男女主人公从白天走到晚上，足见路途遥远。

（5）暗示语句

第一个镜头交代正在发生的事件或行为，第二个镜头说明此事件或行为是什么样特征的主人公所为，二者联结在一起制造出一个悬念，从而形成了新的意义分节，如电影《黄土地》中的两个镜头：

第一个镜头：翠巧披着红盖头在新房中；

第二个镜头：一双粗黑的双手揭去红盖头；

意义分节：新婚的翠巧其不幸命运由此开始。

（6）双关语句

前后两个镜头衔接在一起后形成了超过原有镜头内涵的意义分节，其意义出现两个表达面：表面意思；暗含意思。

其艺术深刻性主要体现在暗含意思上，具有含蓄深沉、耐人寻味的艺术美感，如电影《卡门》中的两个镜头：

第一个镜头：排练厅内，男主人公安东尼奥提刀把卡门逼入更衣室内；

第二个镜头：卡门的手臂无力地滑落下去，她似乎要抓住安东尼奥但却没有抓住；

意义分节：表层意思是安东尼奥与卡门的爱情成为悲剧；深层意思是他们二人的悲剧故事与梅里美故事中男主人公唐·何赛、女主人公卡门的命运，有着惊人的同构性。

这样，舞台上的悲剧故事在现实生活中发生了，两个卡门的命运结局能不令人深思吗？

（7）叙述语句

这是一种常见的句式，两个镜头的连接，只是为了继续交代故事的展开，这样，其意义的分节不是扩张的意义分节，而只是线性的记叙分节，它表达了什么含义，就只有什么含义，没有任何意义的生成。

影视艺术作品中常见的反打镜头，就是这类句型的代表。