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第三 影视艺术语言与影视艺术文法（第9页）

4.段落——影视艺术语言的意义层次

段落是由若干个影视艺术分节组成的意义相对完整的叙事情节。

正如自然语言中的作文段落一样，影视艺术语言的段落，其长短没有理论上的具体界定，它由影视艺术作品的创作人员根据剧情的展开情况来确定，以镜头能够完整清楚地表达一个意义层次为划分标准。

譬如，分析电影《红高粱》便不难发现，根据剧情，它可以划分为“颠轿”

“野合”

“造酒”

“剥人皮”

“炸军车”

五个完整段落，依靠作品的主线人物——“我”

的叙述，将五个段落串联在一起，使其形成一个完整的艺术叙事结构。

段落的划分，对于影视艺术鉴赏来说是必要的，它有助于鉴赏者理清影视艺术作品的线索，有助于鉴赏者整理自己的审美感情脉络，有助于鉴赏者抓住影视艺术作品的审美特质。

二、影视艺术文法

影视艺术文法又可叫影视艺术语法，它是指影视艺术语言的结构法则和变化规律，正如阿历山大·阿尔诺所言：“电影是一种画面语言，它有自己的单词、造句措辞、语形变化、省略规律和文法。”

[38]一般来说，影视艺术文法包括以下两方面内容。

1.蒙太奇技巧——影视艺术的造句法则

蒙太奇（Montage）源于法语，原义指建筑学的构成、装配，后来借用到影视艺术中，有组接、连接之意，进而成为一种剪辑技巧的专有名词。

所谓蒙太奇技巧，就是根据影视艺术作品主题和剧情的需要，将影视艺术作品诸多镜头，合乎逻辑地、富有节奏地重新组接，从而使其形成一个连绵不断的、结构完整的艺术整体的一种剪辑技巧。

由于它的目的主要是组接镜头，表现剧情，所以，在影视艺术文法中，它是一种遣词造句的法则。

当然，这里还须注意，“蒙太奇”

一词本身有三方面含义：蒙太奇思维、蒙太奇结构、蒙太奇句子。

这里讲的是作为句子的蒙太奇，即蒙太奇剪辑技巧。

因为，剪辑中的蒙太奇恰恰类似于自然语言中的遣词造句，认识它对于鉴赏影视艺术作品有着积极的意义。

（1）表现蒙太奇

指在影视艺术作品中，用于增强作品艺术表现力和情绪感染力的剪辑方式。

它的特点是通过两个或两个以上镜头的相连或相叠，从而产生出对比、比喻、并列、重现等审美艺术效果，进而使镜头产生超过原有含义的丰富审美意旨。

一般来说，表现蒙太奇又可分为对比蒙太奇、比喻蒙太奇、并列蒙太奇、重复蒙太奇。

它的审美特点是激发观众鉴赏灵感，使其充分发挥想象力，深入理解作品含义。

表现蒙太奇重在表达情感，表露情绪，表现寓意，而并非为了叙事。

（2）对比蒙太奇

这是一种通过上下镜头之间，在形式和内容上，相互矛盾、相互冲突的组接方式，形成强烈意义反差的表现技巧。

它的特点是相互强调，相互区别，相互冲撞，通过对照，揭示某种深刻的艺术内涵。

一般来说，对比蒙太奇有这样几类：一是场景对比，如电影《洪湖赤卫队》中的两个镜头，一边是地主豪绅杯盘狼藉，一边是穷苦大众食不裹腹。

二是镜头对比，如电影《英雄儿女》中的两个镜头，一个是仰拍王成手握爆破筒站在山顶视死如归的壮烈场景，第二个是俯拍美国士兵看到王成后心惊胆颤、贪生怕死的丑恶情景，两个镜头揭示的是一种崇高和猥琐的对比。

三是景别对比，如电影《幸福的黄手帕》中的三个镜头，第一个镜头是全景，表现男主人公背着行李心情激动的样子，他远远望见自家的房子；第二个镜头是近景，他家门前的晾衣杆搭满了他所喜欢的黄手帕，黄手帕像一面面旗子，召唤着他归来；第三个镜头是男主人公特写，他激动得快要落泪，幸福的暖流涌遍全身。

这三个镜头既是空间上的远近对比，又是主人公心理上的远近对比。

对比蒙太奇的类型还有很多，以这三种对比方式为基础，还可细分为光线对比、冷暖对比、强弱对比、动静对比等蒙太奇句型。