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第一 影视艺术画面语言鉴赏（第8页）

动作贵在自然，自然的动作有助于人们在审美过程中，看到主人公形象的展开，有助于人们遗忘演员的表演者角色身份。

这就是现实中，那些矫揉造作、装腔作势的演员经常不受人欢迎的原因。

要想让观众入戏，演员的角色动作首先必须入戏，只有在这种情况下，演员的动作才不会被认为是“演员的动作”

，而被看成主人公的动作，主人公的动作就不再被人们认为是演员的“心灵化动作”

，而被人们认为是主人公的“心灵化动作”

。

影视艺术的画面动作设计，必须考虑观众心理，必须符合鉴赏者作为一个社会人的普通的伦理道德审美标准。

也就是说，当动作合乎社会的伦理道德规范时，它才是美的。

现实生活中，总有一些影片，热衷于色情和暴力的动作设计，不仅败坏了观众的胃口，毒害着鉴赏者的审美心理，而且还降低了艺术品位。

影视艺术作品中存在的这种不负责任的动作设计意识倾向，可以称之为影视艺术创作中的非理性倾向。

影视艺术创作中的非理性倾向必然导致影视艺术表现中的非理性倾向，其最终必然会导致影视艺术鉴赏中的非理性倾向。

按照存在主义哲学家罗洛·梅的观点，任何非理性的思想和行为，都会造成人自体道德的沦丧和意志的瘫痪。

当影视艺术作品的动作设计倾向于非理性倾向时，它一方面表示着主人公人格上已出现一种异化感、孤独感和贬抑感；另一方面也表明影视艺术创作者内心深处存在着一种不健康的将艺术庸俗化、粗俗化的危险心态。

这些心态会导致鉴赏者的病态审美，导致鉴赏者的人格分裂。

于是，在鉴赏者的影视艺术鉴赏过程中，病态的影视艺术画面动作，导致了病态的影视艺术鉴赏。

对于鉴赏者而言，在他们的审美岁月中，“病态于是不再是一件荒谬的事实和一种宿命，而成为人的存在的一般可能性。”

[16]对人的生活产生不良影响。

影视艺术画面的动作语言必须是奇特的，雷同的或模仿其他影视艺术作品的动作肯定会引起观众的不满。

实践证明，演员如果重复他人的动作语言，其结果一定会令观众生厌，而且会成为观众批评和嘲笑的对象。

相反，那些与众不同，充满大胆想象力的动作设计总会吸引观众的视线。

美国电影《第一滴血》《真实的谎言》，就是因为其动作奇特、引人注目。

武打演员成龙，其武打设计巧妙、别致，因而，每一部影片，总会引起观众不时的喝彩。

动作是影视艺术创作者艺术创意的特点所在，也是影视艺术作品的魅力所在，更是影视艺术鉴赏者的注意力集中之所在，它的成功与否，直接决定着影视艺术作品的质量。

5.影视艺术画面语言的空间美

在绘画语言中，空间美通常也叫做“空间感”

。

影视艺术画面语言中，空间美也有三种叫法，有人称其为纵深感，有人称之为远近感，而摄影创作人员却将其叫做“景深”

。

所谓空间美，是指影视艺术画面语言提供给鉴赏者一个被表现的对象位置恰当、距离清晰、大小分明、远近效果良好的视觉审美感受，它使原本平面的银幕和荧屏显示出令人愉悦的立体造型特点。

现实生活中，人们之所以在鉴赏影视艺术作品时，能够恍如置身现实，领略到远山近树、云朵游移、河流潺潺、马群奔腾等复杂的影视艺术对象美感，就是因为影视艺术画面语言所拥有的空间美。

影视艺术鉴赏过程中，鉴赏主体要鉴赏到空间美，首先要做的工作是打破影视艺术画面语言的空间限制。

空间是无限的，影视艺术对象的活动空间是宽广的，但是由于荧屏和银幕的限制，影视艺术对象的活动空间遭到压缩，这就是为什么人们在鉴赏影视艺术作品时，往往感受到画面空间“境”

犹未尽的原因。

然而，这种现象的产生又是正常的，正由于影视艺术画面空间是一个有限的空间，它提供给鉴赏者的画境是受到限制的，因此，这就要求鉴赏者打破其画面空间束缚，充分发挥自己的想象力，弥补画面空间受限制的缺憾。

只有这样，有限的影视艺术画面空间语言，才能成为一种无限的画面空间语言，进而提供更加丰富的视像语素和联想话语。

中国人赏画历来看重意境，这意境自然是由画面空间造成的。