格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第一 影视艺术画面语言鉴赏（第9页）

影视艺术画面空间中，镜头拍摄机位愈是升高，其意境愈是深远宽广。

如果摄影师能恰当运用前景、中景、后景的空间关系，便会给观众造成“曲径通幽”

“山重水复”

等空间妙趣。

晴朗的天空里，摄影师如果能够充分考虑光线、空气的透明度来进行造境，那么一览无余、心旷神怡等审美情怀自然而然传递给观众。

如果是雾天，摄影师能够敏锐地捕捉到空气的震颤，拍摄到一种朦朦胧胧、雾中看花的动人效果，那么，鉴赏者自然会面对穿行其中的影视艺术对象，产生无尽的艺术联想。

影视艺术画面空间语言的意境美含义是非常丰富的，能否调度动观众，关键在于摄影师能否合理地运用画面的空间分割原则，合理布局，准确选位，拍摄到最有空间意境美特征的镜头。

最后，影视艺术画面空间语言中还有一个物质的空间和精神的空间之分。

与此同时，画面还存在另一种空间语言类型，那是存在于影视艺术对象意识中的精神的空间语言。

它是无形的，需要通过画面的物质空间去认识和感受。

例如，人们可以通过影视艺术对象的面部表情、眼睛神色和形体动作和其他精神反应，透视影视艺术对象的内心世界。

影视艺术鉴赏过程中，认识画面的精神空间有时比认识物质空间更为重要，物质空间是背景，是实在，是具体；而精神空间是主旨，是意趣，是抽象，它告诉人们，有形的环境中其实蕴含着无限的思想，蕴含着鉴赏者无穷无尽的审美情怀。

6.影视艺术画面语言的质感美

质感，也是一个绘画的专门用语，指绘画作品所反映出来的被表现对象表面材料的可感程度。

影视艺术鉴赏过程中的质感美，是指摄影师合理用光，巧妙选位，选择正确色温，使摄影机色彩还原真实，逼真地表现出影视艺术对象的表面物质特征，如表层组织结构、表象色彩亮度、表体触觉感受等。

影视艺术画面语言的质感美说明，影视艺术作品的画面，如果很好地反映了影视艺术对象的表面特征，如家具的木质感、金属的硬度感、玻璃的光滑透明感，肌肤的细腻温存感等，那么，这画面就可以高度调度起观众的审美感官机能，使观众的嗅觉、触觉、味觉、听觉、视觉，形成具有完美艺术感受的“通感”

，使观众打通各种感觉的界限，得到更高层次的艺术享受。

当然质感和通感是有区别的：质感是影视艺术对象的客观特性；通感是鉴赏主体的内在主观特性，它们反映了影视艺术鉴赏中的两极，即客体——主体、对象——审美、物质——精神、存在——感情。

影视艺术画面语言的质感美，也有助于表现影视艺术的造型特征，它以强化观众视觉心理感受的形式，将生活中的真善美信息传达给观众。

例如，电影《黄土地》在表现翠巧的婚礼时，作者一方面利用红被子、红枕头、红盖头等的“质感美”

与翠巧漂亮迷人的相貌美和白嫩、细腻肌肤的“质感美”

相互衬托、相互辉映，表现翠巧这个艺术对象的美；另一方面却用一只粗黑、布满褶皱的大手伸进画面，从而形成一种“质感丑”

与“质感美”

的鲜明对比。

当翠巧所具有的肌肤质感美要遭受那只具有质感丑的大手抚摸、揉搓时，观众自然而然就引起一种生理的不适感，进而联想到主人公翠巧的人生悲惨命运。

显然，《黄土地》的这组镜头，可以说是影视艺术作品中运用质感美进行造型，进而影响鉴赏者审美鉴赏心理的典型范例。

它告诉人们，影视艺术鉴赏过程中，“质感美”

也不可忽视，它是构成影视艺术画面语言的重要语言层面之一。

它给人的艺术感受不仅是视觉的，而且还是心理的、思想的。